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Mem Ararat – Evin Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm, Ab, Eb, Bb, Cm, Fm Leichte Tonart C (Kapo 3)

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Gm  Bb  Cm  Eb  Ab  Gm  Bb
Eb  Eb  Ab  Ab  Ab  Fm  Gm

Gm            Bb      Cm     Eb
Dilê’m ji ber evîna te diheliya
Ab                Gm     Bb
Bûye mîna volkanan dikeliya

Eb                 Ab
Dike qêrîn, dike gazin, dinaliya
                       Fm         Gm
Tu ji bo min hem derdî û dermanî evîn

Gm         Bb         Cm    Eb
Bila pesin ji te re be ey evîn
Ab                Gm           Bb
Li te tê bihar û gul, li te tê jîn

Eb                      Ab
Bila ji bo te feda bibe ew dinyaya derewîn
                     Fm       Gm
Tu ji bo min xelate, wate ye evîn

Ende des Songs Noch einmal?

Mem Ararat – Evin Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Mem Ararat – Evin: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Dur, weil Eb 7-mal erklingt, Cm nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Eb Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb 7×
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 3×
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D 9×
V/vi G Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D —
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 8×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F 6×
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 3×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 3×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
III Eb Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb 7×
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 3×
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D 9×
V G Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D —
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 8×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F 6×

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×3
  2. Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×3

Achte besonders auf den Wechsel Bb → Eb, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Cm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm, Ab, Eb, Bb; lies sie als iii–IV–I–V in Eb oder als v–VI–III–VII in Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bb → Eb (V → I in Eb, VII → III in Cm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf Gm und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Mem Ararat – Evin: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Mem Ararat
    Musik: Mem Ararat
    Arrangement: Mem Ararat

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