Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
LP – Angels Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde C, Dm, Bb, F Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
F
I've been looking for answers
C Dm
I've been looking for change
C Bb
I've been looking for dancers
C Dm
In the middle of the rain
F C
Might seem a mile away
Dm
It might seem insane
C Bb
You could be a smile away
C Dm
Could you feel my pain
Bb
How do I reach you
C
What's underneath you
Dm C
Keeping you safe and sound
Bb
Found what I'm chasing
C
Heart's racing
F
When you're around it feels like
F C Dm C
Aangels over me
Bb C Dm
I've never seen them before
F C Dm C
But I feel aangels over me
Bb C Dm
I hear them sing I love you more, I love you more
Bb C Dm
I love you mooooooooooooore
C Bb C F
I love you more, I love you more
F
Got the keys to the kingdom
C Dm
And it felt like a cage
Bb
I had to look for the wisdom
C Dm
Right there on the page
F C
And are you kings and queens and in betweens
Dm C
We're okay
Bb C
Staying higher than the mezzanine
Dm
We're okay
Bb
How do I reach you
C
What's underneath you
Dm C
Keeping you safe and sound
Bb
If you see me
C
Do they see me?
F
When you're around it feels like
F C Dm C
Aangels over me
Bb C Dm
I've never seen them before
F C Dm C
But I feel aangels over me
Bb C Dm
I hear them sing I love you more, I love you more
Bb C Dm
I love you mooooooooooooore
C Bb C F
I love you more, I love you more
Bb C Dm
It's only a case of denial
Bb C Dm
That messes with my inner child
Bb C F Dm
But you bring out the best in me and fill me with ecstasy
Bb C Dm
Like I haven't seen in a while
I see angels
When you're around it feels like
F C Dm C
Aangels over me
Bb C Dm
I've never seen them before
F C Dm C
But I feel aangels over me
Bb C Dm
I hear them sing I love you more, I love you more
Bb C Dm
I love you mooooooooooooore
C Bb C F
I love you more, I love you more
Ende des Songs Noch einmal?
LP – Angels Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
LP – Angels: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er mit F sowohl beginnt als auch endet und Dm 29-mal erklingt, F nur 16-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 16× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 24× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 48× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 29× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 29× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 16× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 24× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 48× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 117-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×28
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×24
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×6
Achte besonders auf den Wechsel C → Dm, 28-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet F, landet aber auf Dm); aus Sicht von Dm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F legt ein solides Fundament für alles, was folgt. C, Dm, Bb, F tragen den Song: V–vi–IV–I bezogen auf F, VII–i–VI–III bezogen auf Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → Dm (V → vi in F, VII → i in Dm): Trugschluss — man erwartet F, landet aber auf Dm. Mit dem Schluss auf F besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
LP – Angels: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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