Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Rachel O'Sullivan – Valerie Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde F#m, E, G#m, A, B, Emaj7 Leichte Tonart C (Kapo 4)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E F#m E F#m
E F#m
Well sometimes I go out by myself and I look across the water
E F#m
And I think of all the things, what you're doing and in my head I paint a picture
A G#m
'Cos since I've come on home, well my body's been a mess
A G#m
And I've missed your ginger hair and the way you like to dress
A G#m B
Won't you come on over, stop making a fool out of me
G#m B E
Why don't you come on over Valerie
F#m E F#m
Valerie, Valerie, Valerie
E F#m
Did you have to go to jail, put your house on up for sale, did you get a good lawyer
E F#m
I hope you didn't catch a tan, I hope you found the right man who'll fix it for ya
E F#m
Are you shoppin' anywhere, changed the colour of your hair, are you busy?
E F#m
And did you have to pay that fine you was dodging all the time are you still dizzy
F#m
still dizzy?
A G#m
'Cos since I've come on home, well my body's been a mess
A G#m
And I've missed your ginger hair and the way you like to dress
A G#m B
Won't you come on over, stop making a fool out of me
G#m B E
Why don't you come on over Valerie
F#m E F#m
Valerie, Valerie, Valerie
E F#m
Well sometimes I go out by myself and I look across the water
E F#m
And I think of all the things, what you're doing and in my head I paint a picture
A G#m
'Cos since I've come on home, well my body's been a mess
A G#m
And I've missed your ginger hair and the way you like to dress
A G#m B
Won't you come on over, stop making a fool out of me
G#m B E
Why don't you come on over Valerie
F#m E F#m
Valerie, Valerie, Valerie
E F#m E F#m
Valerie, Valerie, Valerie, Valerie
Emaj7
Why dont you come on over Valerie
Ende des Songs Noch einmal?
Rachel O'Sullivan – Valerie Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Rachel O'Sullivan – Valerie: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit Emaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E sowohl beginnt als auch endet und E 19-mal erklingt, C#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 18× |
| Imaj7 | Emaj7 | Tonika — das Zuhause | E · G# · B · D# | 1× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 19× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | 12× |
| III | G# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 9× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 6× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 18× |
| IIImaj7 | Emaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B · D# | 1× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 19× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | 12× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 9× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 65-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×3
Achte besonders auf den Wechsel B → E, 3-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von C#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit E als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. F#m, E, G#m, A tragen den Song: ii–I–iii–IV bezogen auf E, iv–III–v–VI bezogen auf C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf B → E (V → I in E, VII → III in C#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf Emaj7 und lässt der E-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Rachel O'Sullivan – Valerie: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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