Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Passenger – Let Her Go Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde C, D, Em, G, Bm Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
C G
Well you only need the light when it's burning low
D Em
Only miss the sun when it starts to snow
C G D
Only know you love her when you let her go
C G
Only know you've been high when you're feeling low
D Em
Only hate the road when you're missin home
C G
Only know you love her when you've let her go
D
And you let her go
Em C D Bm Em C D
Em C
Staring at the bottom of your glass
D Bm
Hoping one day you will make a dream last
Em C D
The dreams come slow and they go so fast
Em C
You see her when you close your eyes
D Bm
Maybe one day you will understand why
Em C D
Everything you touch surely dies
C G
But you only need the light when it's burning low
D Em
Only miss the sun when it starts to snow
C G D
Only know you love her when you let her go
C G
Only know you've been high when you're feeling low
D Em
Only hate the road when you're missin home
C G D
Only know you love her when you've let her go
Em C
Staring at the ceiling in the dark
D Bm
Same old empty feeling in your heart
Em C D
Love comes slow and it goes so fast
Em C
Well you see her when you fall asleep
D Bm
But to never to touch and never to keep
Em
Because you loved her too much
C D
And you dived too deep
C G
Well you only need the light when it's burning low
D Em
Only miss the sun when it starts to snow
C G D
Only know you love her when you let her go
C G
Only know you've been high when you're feeling low
D Em
Only hate the road when you're missin' home
C G D
Only know you love her when you've let her go
Em
And you let her go
C D
Ooooo ooooo oooooo
Em
And you let her go
C D
Ooooooo ooooo ooooo
Em C D Bm
And you let her go
Em C D
C G
Because you only need the light when it's burning low
D Em
Only miss the sun when it starts to snow
C G D
Only know you love her when you let her go
C G
Only know you've been high when you're feeling low
D Em
Only hate the road when you're missin' home
C G
Only know you love her when you've let her go
And you let her go
Ende des Songs Noch einmal?
Passenger – Let Her Go Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Passenger – Let Her Go: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen G-Dur und E-Moll, weil er auf G zur Ruhe kommt und Em 22-mal erklingt, G nur 16-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 16× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 6× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 30× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 29× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 22× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 22× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 16× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 6× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 30× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 29× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 103-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×16
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×16
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×14
- Bm Em Giii → vi Emv → iKadenz in natürlich Moll ×6
Achte besonders auf den Wechsel C → G, 16-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Em ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C, D, Em, G; lies sie als IV–V–vi–I in G oder als VI–VII–i–III in Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → G (IV → I in G, VI → III in Em): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Passenger – Let Her Go: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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