Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Walk Off The Earth – Can't Take My Eyes Off You (Selah Sue) Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde E, B, A, F#m, C#m, Emaj7, E7, Am Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E
You're just too good to be true
Emaj7
Can't take my eyes off you
E7
You feel like heaven to touch
A
I wanna hold you so much
Am
At long last love has arrived
E
And I thank God I'm alive
F#m
You're just too good to be true
E
Can't take my eyes off you
E
Pardon the way that I stare
Emaj7
There's nothing else to compare
E7
The sight of you leaves me weak
A
There are no words left to speak
Am
But if you feel like I feel
E
Please let me know that it's real
F#m
You're just too good to be true
E
Can't take my eyes off you
F#m
I need you, baby
B
And if it's quite alright
E
I need you, baby
C#m E
To warm the lonely nights
A
I love you, baby
B E
Trust in me when I say ...
F#m
Oh, pretty baby
B
Don't let me down, I pray
E
Oh, pretty baby
C#m E
now that I found you, stay
A
And let me love you, baby
B E
Let me love you ...
E
You're just too good to be true
Emaj7
Can't take my eyes off you
E7
You'd be like heaven to touch
A
I wanna hold you so much
Am
At long last love has arrived
E
And I thank God I'm alive
F#m
You're just too good to be true
E
Can't take my eyes off you
F#m
I need you, baby
B
And if it's quite alright
E
I need you, baby
C#m E
To warm the lonely nights
A
I love you, baby
B E
Trust in me when I say ...
F#m
Oh, pretty baby
B
Don't let me down, I pray
E
Oh, pretty baby
C#m E
now that I found you, stay
A
And let me love you, baby
B E
Let me love you ...
E
You're just too good to be true
Ende des Songs Noch einmal?
Walk Off The Earth – Can't Take My Eyes Off You (Selah Sue) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Walk Off The Earth – Can't Take My Eyes Off You (Selah Sue): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E sowohl beginnt als auch endet und E 28-mal erklingt, C#m nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 22× |
| Imaj7 | Emaj7 | Tonika — das Zuhause | E · G# · B · D# | 3× |
| V7/IV | E7 | Zwischendominante V/IV — führt zu AZwischendominante | E · G# · B · D | 3× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 7× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 7× |
| iv | Am | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | A · C · E | 3× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 8× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 4× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 4× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 22× |
| IIImaj7 | Emaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B · D# | 3× |
| V7/VI | E7 | Zwischendominante V/VI — führt zu AZwischendominante | E · G# · B · D | 3× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 7× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 7× |
| vi | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 3× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 57-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Am ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×8
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×4
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×4
- Am E Eiv → IMoll-Plagalschluss C#mvi → III ×3
- E7 A EV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante C#mV7/VI → VI ×3
Achte besonders auf den Wechsel B → E, 8-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von C#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Am den Akkordtönen (A · C · E) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord E legt ein solides Fundament für alles, was folgt. E, B, A, F#m tragen den Song: I–V–IV–ii bezogen auf E, III–VII–VI–iv bezogen auf C#m. E7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu A. Hör genau auf B → E (V → I in E, VII → III in C#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf E besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Walk Off The Earth – Can't Take My Eyes Off You (Selah Sue): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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