Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
George Michael – Careless Whisper Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Am7, Dm7, Gm7, Bbmaj7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm7 Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
Dm7 Gm7 Am7
I feel so unsure
Bbmaj7 Am7
As I take your hand and lead you to the dance floor
Dm7
As the music dies
Gm7 Am7
Something in your eyes
Bbmaj7
Calls to mind a silver screen
Am7
And all its sad goodbyes
Dm7
I'm never gonna dance again
Gm7 Am7
Guilty feet have got no rhythm
Bbmaj7
Though it's easy to pretend
Am7
I know you're not a fool
Dm7
Should've known better than to cheat a friend
Gm7 Am7
And waste the chance that I've been given
Bbmaj7
So, I'm never gonna dance again
Am7
The way I danced with you
Dm7 Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
ohh oh
Dm7 Gm7 Am7
Time can never mend
Bbmaj7 Am7
The careless whispers of a good friend
Dm7
To the heart and mind
Gm7 Am7
Ignorance is kind
Bbmaj7
There's no comfort in the truth
Am7
Pain is all you'll find
Dm7
I'm never gonna dance again
Gm7 Am7
Guilty feet have got no rhythm
Bbmaj7
Though it's easy to pretend
Am7
I know you're not a fool
Dm7
Should've known better than to cheat a friend
Gm7 Am7
And waste the chance that I've been given
Bbmaj7
So, I'm never gonna dance again
Am7
The way I danced with you, ohh oh
Dm7 Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
Never without your love
Dm7
Tonight, the music seems so loud
Gm7 Am7
I wish that we could lose this crowd
Bbmaj7
Maybe it's better this way
Am7
We'd hurt each other with the things we'd want to say
Dm7
We could have been so good together
Gm7 Am7
We could have lived this dance forever
Bbmaj7 Am7
But now who's gonna dance with me? Please stay
Dm7
I'm never gonna dance again
Gm7 Am7
Guilty feet have got no rhythm
Bbmaj7
Though it's easy to pretend
Am7
I know you're not a fool
Dm7
Should've known better than to cheat a friend
Gm7 Am7
And waste the chance that I've been given
Bbmaj7
So, I'm never gonna dance again
Am7
The way I danced with you
Dm7 Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
ohh oh
Dm7 Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
(Now that you're gone) Now that you're gone
Dm7 Gm7 Am7
(Now that you're gone) Was what I did so wrong?
Bbmaj7 Am7
so wrong, that you had to leave me alone?
Dm7 Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
Do-waa ahh, do-waa ahh, do-waa ahh
Dm7 Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
Ende des Songs Noch einmal?
George Michael – Careless Whisper Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
George Michael – Careless Whisper: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 20-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 20× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 40× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 20× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 20× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 20× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 20× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 40× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 20× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 100-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×19
Achte besonders auf den Wechsel Am7 → Dm7, 19-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von F liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Am7, Dm7, Gm7, Bbmaj7 – aus Sicht von F iii7–vi7–ii7–IVmaj7, aus Sicht von Dm v7–i7–iv7–VImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Am7 → Dm7 (iii7 → vi7 in F, v7 → i7 in Dm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Am7; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
George Michael – Careless Whisper: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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