Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Oktay Gürtürk – Aşk Çiçeğim Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bbm7, Bmaj7, Abm7, Gbmaj7 Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Bmaj7 Bmaj7 Bbm7 Abm7 Bbm7 Bmaj7 Bmaj7 Gbmaj7 Abm7 Bbm7 Bbm7 Bmaj7 Üzmedim, seni bir gün kırmadım Bbm7 Bmaj7 Bbm7 Hiçbir gün günahını almadım Abm7 Bbm7 Gbmaj7 Allah'ım bu nasıl şey, ben de anlamadım Abm7 Bbm7 Yıkıldım sessiz gidişine Bmaj7 Yok yere gittin, canımın içiydin Bbm7 Abm7 Bbm7 Sevdam, gözbebeğim Bmaj7 Hazana uydun, beni niye vurdun Gbmaj7 Abm7 Bbm7 Aşkım, aşk çiçeğim Bmaj7 Bmaj7 Bbm7 Abm7 Bbm7 Bmaj7 Bmaj7 Gbmaj7 Abm7 Bbm7 Bmaj7 Yok yere gittin, canımın içiydin Bbm7 Abm7 Bbm7 Sevdam, gözbebeğim Bmaj7 Hazana uydun, beni niye vurdun Gbmaj7 Abm7 Bbm7 Aşkım, aşk çiçeğim
Ende des Songs Noch einmal?
Oktay Gürtürk – Aşk Çiçeğim Tabs
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Harmonieanalyse
Oktay Gürtürk – Aşk Çiçeğim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bmaj7 und endet mit Bbm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Gb-Dur, weil Gb 5-mal erklingt, Ebm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db · F | 5× |
| ii7 | Abm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb · Gb | 10× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F · Ab | 17× |
| III | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# · A# | 14× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| IIImaj7 | Gbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db · F | 5× |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb · Gb | 10× |
| v7 | Bbm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F · Ab | 17× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# · A# | 14× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 46-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bmaj7 Gbmaj7 GbIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss EbmVImaj7 → IIImaj7 ×4
Achte besonders auf den Wechsel Bmaj7 → Gbmaj7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als IVmaj7 → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Ebm ist er VImaj7 → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bmaj7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm7 landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bmaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Bbm7, Bmaj7, Abm7, Gbmaj7 tragen den Song: iii7–IVmaj7–ii7–Imaj7 bezogen auf Gb, v7–VImaj7–iv7–IIImaj7 bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bmaj7 → Gbmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 in Gb, VImaj7 → IIImaj7 in Ebm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist Bbm7; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Oktay Gürtürk – Aşk Çiçeğim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Ercan SaatçiMusik: Ufuk YıldırımArrangement: Ufuk Yıldırım
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