Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zara Larsson – Look What You've Done Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Dm, G, C, F Leichte Tonart D
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Dm G C F
Dm G
And now they're playing our favorite song that
C F
We used to dance to, nights like tonight
Dm G
The paint is fading, feels so amazing
C F
To know you hurt me for the last time
Dm G
So I ain't crying anymore
C F
I'm stronger than I was before
Dm G
You keep calling me again
C
But I keep dancing anyway
Dm
'Cause now that you're gone
G
I'm number one
C F
Boy, I should thank you for who I've become
Dm
Don't need no one
G
This girl's having fun
C
Watch me catch fire
Yeah, look what you've done
Dm G
Look what you've done
C F
Look what you've dooone
Dm G
The beat puts my body next to somebody
C F
Ain't no morе tears now, I'm lost in time
Dm
Can't take your еyes off
G
This new life that I've got
C
Boy, I should thank you
'Cause this helped me shine
Dm G
So I ain't crying anymore
C F
I'm stronger than I was before
Dm G
You keep calling me again
C
But I keep dancing anyway
Dm
'Cause now that you're gone
G
I'm number one
C F
Boy, I should thank you for who I've become
Dm
Don't need no one
G
This girl's having fun
C
Watch me catch fire
Yeah, look what you've done
Dm G
Look what you've done (Look what you've done, look what you've done)
C F
Look what you've dooone
Dm G
Look what you've done (Look what you've done, look what you've done)
C F
Look what you've dooone (Look what you've done)
Dm G C
Baby, can't you see, what you've done to me?
F
Look what I've become
Dm G
Look what you have dooone
C F
Look what you have dooone
Dm
'Cause now that you're gone
G
I'm number one
C F
Boy, I should thank you for who I've become
Dm
Don't need no one
G
This girl's having fun
C
Watch me catch fire
Yeah, look what you've done
Dm G
Look what you've done (Look what you've done, look what you've done)
C F
Look what you've dooone
Dm G
Look what you've done (Look what you've done, look what you've done)
C F
Look what you've dooone
Ende des Songs Noch einmal?
Zara Larsson – Look What You've Done Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zara Larsson – Look What You've Done: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil C 22-mal erklingt, Am dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 22× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 22× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| III | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 16× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 22× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 22× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 22× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 16× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 22× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 82-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×22
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×22
Achte besonders auf den Wechsel G → C, 22-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Am ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Dm, G, C, F – aus Sicht von C ii–V–I–IV, aus Sicht von Am iv–VII–III–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → C (V → I in C, VII → III in Am): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf F besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zara Larsson – Look What You've Done: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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