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Murat Kekilli – Bir Masal Rüzgarı Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm, Ab, Bb, Cm, Fm, Eb, D, Db … Leichte Tonart G

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Gm  Cm  Bb  Gm  Cm  Bb
Eb   D  Db  C   Ab  Gm

Gm  Gm  Ab  Ab  Bb  Ab  Gm

Gm                   Ab       Gm
Bilmecede bilinmeyen sözlerimdin sen
                      Ab        Gm
Eskittiğim bu şehirde serabım oldun
Gm                   Ab       Gm
Bilmecede bilinmeyen sözlerimdin sen
                      Ab        Gm  Fm  Eb  D  Cm
Eskittiğim bu şehirde serabım oldun

Cm               Bb
Tanrıya yalvardığım dualarımdın
Ab        Fm      Bb   Ab    Gm
İşlediğim en büyük günahım oldun

Cm
Bir deli rüzgar esti alıp götürdü seni benden
Bb
Bir deli rüzgar esti alıp götürdü düşlerinden
Ab                                Gm
Bir deli rüzgar götürdü benim şehrimden

Gm  Gm  Ab  Ab  Bb  Ab  Gm

Gm                    Ab         Gm
Bak masallarımız bitti acılar sardık
                    Ab         Gm 
Çıkmaz bir sokaktaki rüyaya daldık
                      Ab        Gm
Bak masallarımız bitti acılar sardık
                    Ab         Gm  Fm  Eb  D  Cm
Çıkmaz bir sokaktaki rüyaya daldık

Cm               Bb
Umutlara söylediğim şarkılarımdın
Ab          Fm     Bb   Ab    Gm
Yüreğimdeki o çölde serabım oldun

Cm
Bir deli rüzgar esti alıp götürdü seni benden
Bb
Bir deli rüzgar esti alıp götürdü düşlerinden
Ab                                Gm
Bir deli rüzgar götürdü benim şehrimden

Gm  Gm  Ab  Ab  Bb  Ab  Gm

Belki bilmiyorsun ama
Bakışlarından öpüyorum seni
Belki anlamıyorsun ama
Yalnızlığından öpüyorum seni

Ende des Songs Noch einmal?

Murat Kekilli – Bir Masal Rüzgarı Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Murat Kekilli – Bir Masal Rüzgarı: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 8-mal erklingt, Eb nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Eb Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb 3×
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 4×
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D 27×
V/vi G Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D —
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 24×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F 11×
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 8×
V/ii C Zwischendominante V/ii — führt zu FmZwischendominante C · E · G 1×
bVII Db bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord Db · F · Ab 1×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
V/iii D Zwischendominante V/iii — führt zu GmZwischendominante D · F# · A 3×
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 8×
V/iv C Zwischendominante V/iv — führt zu FmZwischendominante C · E · G 1×
bII Db Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord Db · F · Ab 1×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
V/v D Zwischendominante V/v — führt zu GmZwischendominante D · F# · A 3×
III Eb Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb 3×
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 4×
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D 27×
V G Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D —
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 24×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F 11×

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 82-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D, C wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Db ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
  2. Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×3
  3. Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
  4. Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×1

Achte besonders auf den Wechsel Gm → Cm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Folge bei Db den Akkordtönen (Db · F · Ab) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Gm, Ab, Bb, Cm tragen den Song: iii–IV–V–vi bezogen auf Eb, v–VI–VII–i bezogen auf Cm. D sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/iii — führt zu Gm. Hör genau auf Gm → Cm (iii → vi in Eb, v → i in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Gm und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Murat Kekilli – Bir Masal Rüzgarı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Mehmet Zor
    Musik: Halil Aydemir
    Mehmet Zor
    Arrangement: Ahmet Koç

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