Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde F#m, C#m Leichte Tonart C
F#m C#m F#m C#m
CashMoneyAP
F#m
What do you want? Won't tell you twice, yeah
C#m
I'm a thief in the night (thief in the night), oh
F#m
I did some wrongs (oh, oh), but I'm always right (oh, oh)
C#m
Said, "I know how to shoot" (oh), and I know how to fight
F#m
If I tell you once, won't tell you twice
C#m
I'm real discreet, like a thief in the night
F#m
Look, if I call you bae, you bae for the day
C#m
Or bae for the night, you not my wife
F#m
She want a killer to fuck all night
C#m
I wanna fuck on a thot, gimme head all night
F#m
AP, big rocks, in the hood with the 'rillas
C#m
Five K on the dinner, bring 300 thou' to the dealer
F#m
I did some wrongs (oh, oh), but I'm always right (oh, oh)
C#m
Said, "I know how to shoot" (oh), and I know how to fight
F#m
If I tell you once, won't tell you twice
C#m
I'm real discreet, like a thief in the night
Baby
F#m C#m F#m C#m
I'm rich but I'm ridin' and I'm low on exotic
I'm 'bout to fly out and go get me some
Nothin' ain't seen, all this money on me
Hunnid racks in the bag, that's a honey bun
Baby OG, I been runnin' these streets
Got the game fully shine on my momma's son
Learn 'bout the triple cross when I was young
And I know I ain't goin' so I keep a gun
I flew to Paris just to buy some Dior
She beggin' for attention, I don't see her
C.I.P. Pop, I wish that you could see us
Million cash plus whenever I go re-up
I got some niggas in the street, wanna beat me
I got the industry tryna be me
I just go Ray Charles, they can't see me
I'm in the Rolls Royce with a RiRi
I did some wrongs (oh, oh), but I'm always right (oh, oh)
Said, "I know how to shoot" (oh), and I know how to fight
If I tell you once, won't tell you twice
I'm real discreet, like a thief in the night
Yeah, like a thief in the night (thief)
I pull up, give her D for the night (uh-huh)
Tryna fuck in the V, it's aight (let's fuck)
We can't fuck up my seats 'cause they white
(That's my seats, watch my motherfuckin' seats)
I'm livin' like Thriller, I only come out at the night time
She don't fuck with liquor, don't like bein' tipsy
She don't do the Henny, just white wine (what she do?)
Pop the cork on some new Pinot Grigio (yeah)
I pull up in the Porsche wit' a freaky hoe (zoom)
Park the Porsche and pull up in a Lambo' (hmph)
I hop out, Major Payne, rockin' camo (yessir)
Think she cute, make her fuck, watch her man go (she cute)
Like to shoot, light you up, bitch, I'm Rambo
Cuban link full of rocks, it's a choker (oh)
Rest in peace to the Pop, make me smoke ya
I did some wrongs (oh), but I'm always right (oh, oh)
Said, "I know how to shoot" (oh), and I know how to fight
If I tell you once, won't tell you twice
I'm real discreet, like a thief in the night
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m beginnt und F#m 12-mal erklingt, A dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | 12× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 12× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 12× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | 12× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 24-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Achte besonders auf den Wechsel C#m → F#m, 11-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von A liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Der Eröffnungsakkord F#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. F#m, C#m tragen den Song: vi–iii bezogen auf A, i–v bezogen auf F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C#m → F#m (iii → vi in A, v → i in F#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf C#m und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
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