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AJR – Bang Akkorde

Tonart E Dur – C# Moll Akkorde C#m, B, A, E Leichte Tonart G

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      C#m
I get up, I get down

And I'm jumping around
 
And the rumpus and ruckus are comfortable now
       A
Been a hell of a ride
        B                     C#m
But I'm thinking it's time to grow
C#m   B     E
Bang, bang, bang

     C#m
So I got an apartment across from the park
 
Put quinoa in my fridge still I'm not feeling grown
       A
Been a hell of a ride
        B                     C#m
But I'm thinking it's time to go
C#m   B     E
Bang, bang, bang, here we go

   C#m
So put your best face on, everybody
 
Pretend you know this song
               A
Everybody come hang
B                   C#m
Let’s go out with a bang
C#m   B     E
Bang, bang, bang

    C#m
I'm way too young to lie here forever
 
I'm way too old to try, so whatever
     A
Come hang
B
Let's go out with a bang
C#m   B     E
Bang, bang, bang

          C#m
Feel like I'm gonna puke

'Cuz my taxes are due

Do my passwords begin
 
With a one or a two?
       A
Been a hell of a ride
        B
But I'm thinking it's time to grow
 
C#m   B     E
Bang, bang, bang, metronome

        C#m
Man I'm up to something (up to something)

Ooh-de-la-di-do

Thank you all for coming (all for coming)
 
I hope you like the show
          A
'Cuz it's on a budget (on a budget)
   B
So ooh-de-la-di-do, yeah
C#m
Come on here we go, yeah, come on, here we go

   C#m
So put your best face on, everybody
 
Pretend you know this song
               A
Everybody come hang
B                   C#m
Let’s go out with a bang
 
C#m   B     E
Bang, bang, bang

    C#m
I'm way too young to lie here forever
 
I'm way too old to try, so whatever
     A
Come hang
B                   C#m
Let's go out with a bang

C#m   B     E    B
Bang, bang, bang
C#m   B     E
Bang, bang, bang

       A
Been a hell of a ride
        B                     C#m
But I'm thinking it's time to go
 
C#m  B  E

   C#m
So put your best face on, everybody
 
Pretend you know this song
               A
Everybody come hang
B                   C#m
Let’s go out with a bang
C#m   B     E
Bang, bang, bang, here we go

   C#m
So put your best face on, everybody
 
Pretend you know this song
               A
Everybody come hang
B                   C#m
Let’s go out with a bang
C#m   B     E
Bang, bang, bang

    C#m
I'm way too young to lie here forever
 
I'm way too old to try, so whatever
     A
Come hang
B                   C#m
Let's go out with a bang
C#m   B     E
Bang, bang, bang, gere we go

B     C#m
Bang, bang

Ende des Songs Noch einmal?

AJR – Bang Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

AJR – Bang: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit C#m und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

E-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = A (die Melancholie von Moll)
  • b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m sowohl beginnt als auch endet und C#m 34-mal erklingt, E nur 12-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von E-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I E Tonika — das Zuhause E · G# · B 12×
ii F#m Supertonika — bereitet die Dominante vor F# · A · C# —
iii G#m Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G# · B · D# —
V/vi G# Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante G# · B# · D# —
IV A Subdominante — führt von zu Hause weg A · C# · E 12×
V B Dominante — stärkster Zug nach Hause B · D# · F# 26×
vi C#m Paralleles Moll — die melancholische Seite C# · E · G# 34×
vii° D#dim Leittonakkord — Spannung D# · F# · A —
Aus Sicht von C#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i C#m Tonika — das Zuhause C# · E · G# 34×
ii° D#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor D# · F# · A —
III E Paralleles Dur — die helle Seite E · G# · B 12×
iv F#m Subdominante — führt von zu Hause weg F# · A · C# —
v G#m Moll-Dominante — sanfter Zug G# · B · D# —
V G# Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G# · B# · D# —
VI A Submediante — warme Farbe A · C# · E 12×
VII B Subtonika — Stufe zurück zur Tonika B · D# · F# 26×

Analyse

Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 84-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. B C#m EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×14
  2. B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×12
  3. A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×12

Achte besonders auf den Wechsel B → C#m, 14-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von E liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet E, landet aber auf C#m). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
  • Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit E-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene E-Griffe
    • Kapo 2 + D-Griffe
    • Kapo 4 + C-Griffe

    Mit C#-Moll-Griffen

    • Kapo 4 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne höher
    • 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist C#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. C#m, B, A, E tragen den Song: vi–V–IV–I bezogen auf E, i–VII–VI–III bezogen auf C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf B → C#m (V → vi in E, VII → i in C#m): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist C#m; das Ohr kommt in C#m zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    AJR – Bang: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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