Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gabby Barrett – The Good Ones Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde D, A, Bm, G Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D A Bm G
D
He's a phone call to his parents
A
He's a bible by the bed
Bm
He's the t-shirt that I'm wearing
G
He's the song stuck in my head
D
He's solid and he's steady
A
Like the Allegheny runs
Bm
He knows just where he's going
G
And he's proud of where he's from
D A
One of the good ones
Bm G
He's one of the good ones
D
A love me like he should one
A
Like he wrote the book one
Bm G
The kind you find when you don't even look one
D
Anybody can be good once
A
But he's good all the time
Bm G
He's one of the good ones
D A
And he's all mine
Bm G
He's one of the good ones
D
You'll know him when you see him
A
By the way he looks at me
Bm
You'd say he hung the moon
G
I'd say he hung the galaxy
D
Nobody does it better
A
Oh the way he pulls me in
Bm
I've known a couple bad ones
G
But they all led me to him
D A
He's one of the good ones
D
A love me like he should one
A
Like he wrote the book one
Bm G
The kind you find when you don't even look one
D
Anybody can be good once
A
But he's good all the time
Bm G
He's one of the good ones
D A
And he's all mine
Bm G
He's one of the good ones
D A Bm G
D A
We should all find us one
Bm G
They're out there, minus one
D A
Some of the good ones
Bm G
Yeah I got a good one
D
A love me like he should one
A
Like he wrote the book one
Bm G
The kind you find when you don't even look one
D
Anybody can be good once
A
But he's good all the time
Bm G
He's one of the good ones
D A
And he's all mine
Bm G
He's one of the good ones
D A Bm G D
And he's all mine
Ende des Songs Noch einmal?
Gabby Barrett – The Good Ones Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gabby Barrett – The Good Ones: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D sowohl beginnt als auch endet und D 21-mal erklingt, Bm nur 19-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 21× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 19× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 20× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 19× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 19× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 21× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 19× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 20× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 79-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×19
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×19
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel A → Bm, 19-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet D, landet aber auf Bm); aus Sicht von Bm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden D, A, Bm, G – aus Sicht von D I–V–vi–IV, aus Sicht von Bm III–VII–i–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → Bm (V → vi in D, VII → i in Bm): Trugschluss — man erwartet D, landet aber auf Bm. Er endet auf D und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gabby Barrett – The Good Ones: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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