Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
The Kid LAROI – Without You Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, Fmaj7, C, G, E Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am Fmaj7 C G
Am Fmaj7
You cut out a piece of me, and now I bleed internally
C G
Left here without you (no, no, no), without you (ooh, ooh)
Am Fmaj7
And it hurts for me to think about what life could possibly be like
C G
Without you (no, no, no), without you (No, no)
Am Fmaj7
I can't believe that you would up and leave me
C
Fuck all of your reasons
G
I lost my shit, you know I didn't mean it
Am Fmaj7
Now I see it, you run and repeat it
C G
And I can't take it back, so in the past is where we'll leave it, uh
Am
So there you go, oh
Fmaj7
Can't make a wife out of a hoe, oh
C
I'll never find the words to say I'm sorry
E
But I'm scared to be alone
Am Fmaj7
You cut out a piece of me, and now I bleed internally
C G
Left here without you (No, no, no), without you (ooh, ooh)
Am Fmaj7
And it hurts for me to think about what life could possibly be like
C G
Without you (no, no, no), without you (oo, no)
Am Fmaj7
Oh oh, wahoh, oh oh, wah oh
C G
Without you, without you
Am
It's gon' be hard here on my own
Fmaj7
And even harder to let you go, I
C G
really wish that we, could've got this right
Am
So here I go, oh
Fmaj7
Can't make a wife out of a hoe, oh
C
I'll never find the words to say I'm sorry
But I'm scared to be alone (oh)
Am Fmaj7
You cut out a piece of me, and now I bleed internally
C G
Left here without you (no, no, no), without you (ooh, ooh)
Am Fmaj7
And it hurts for me to think about what life could possibly be like
C G
Without you (no, no, no), without you (no, no)
Am Fmaj7
Oh oh, wahoh, oh oh, wah oh
C G
Without you, without you
Ende des Songs Noch einmal?
The Kid LAROI – Without You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
The Kid LAROI – Without You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 14× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 1× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 14× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 12× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 14× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 14× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 14× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 1× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 14× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am.
Akkordfolgen
- Fmaj7 C CIVmaj7 → IPlagalschluss AmVImaj7 → III ×14
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×11
- E Am CV/vi → vi AmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fmaj7 → C, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VImaj7 → III; aus Sicht von C liest er sich als IVmaj7 → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Am, Fmaj7, C, G – aus Sicht von C vi–IVmaj7–I–V, aus Sicht von Am i–VImaj7–III–VII. E ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Am dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fmaj7 → C (IVmaj7 → I in C, VImaj7 → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
The Kid LAROI – Without You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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