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Merve Deniz – İnziva Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm, Fm, Db, Bbm, Ab, Eb, Gdim, Gb Leichte Tonart C

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Fm  Ab  Cm  Ab  Fm  Fm  Ab  Eb  Cm  Db

Fm                      Cm
Giyin gururun yokken fazla çıplak tenin
Fm                     Cm
Giyin aşkı ört üstüne buz gibi ellerin
Db                      Eb        Fm
Bilirim nasıl yokluk yalnız geceleri
Db            Bbm          Cm
Ama olmuyor dikenlerin açtığı yaralar derin

Fm                        Cm
Yakanda kalsın parmak izlerim
                   Db
Giyin de git uzaklara
      Bbm        Cm
O uzaklar senin evin
         Eb  Fm
Benim bu inziva

Fm                Cm
Kalsın parmak izlerim
                   Db
Giyin de git uzaklara
      Bbm        Gdim
O uzaklar senin evin
  Cm         Fm  Cm  Bbm  Gdim  Cm
Benim bu inzivaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa

Fm                   Gdim
Ah gün geçer de kaybolur günahların
  Db          Bbm      Cm         Gb
Zaman kırar döker ama unutturur seni

Ende des Songs Noch einmal?

Merve Deniz – İnziva Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Merve Deniz – İnziva: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Fm und endet mit Gb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Fm 11-mal erklingt, Ab nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb 3×
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F 5×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G 12×
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G —
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 6×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 3×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 11×
bVII Gb bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord Gb · Bb · Db 1×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db 3×
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 11×
bII Gb Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord Gb · Bb · Db 1×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db 3×
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb 3×
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F 5×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G 12×
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G —
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 6×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 3×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Gb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
  2. Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×2
  3. Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
  4. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1

Achte besonders auf den Wechsel Cm → Fm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Folge bei Gb den Akkordtönen (Gb · Bb · Db) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Cm, Fm, Db, Bbm tragen den Song: iii–vi–IV–ii bezogen auf Ab, v–i–VI–iv bezogen auf Fm. Gb verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf Cm → Fm (iii → vi in Ab, v → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Gb und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Merve Deniz – İnziva: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Merve Deniz
    Arel Koray Nalbant
    Musik: Merve Deniz
    Arel Koray Nalbant
    Arrangement: Can Oflaz

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