Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sia – The Greatest Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Ab, Eb, Bb, Cm Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Ab Eb Bb
Uh oh, running out of breath, but I oh, I, I got stamina
Cm Ab Eb Bb
Uh oh, running now, I close my eyes well, oh, I got stamina
Cm Ab Eb Bb
And uh oh, I see another mountain to climb but I, I got stamina
Cm Ab Eb Bb
And uh oh, I need another love to be mine Cause I, I got stamina
Ab Eb Bb Cm
Don't give up, I won't give up don't give up, no no no
Ab Eb Bb Ab
Don't give up, I won't give up don't give up, no no no
Cm Ab Eb Bb
I'm free to be the greatest, I'm alive
Cm Ab Eb Bb
I'm free to be the greatest here tonight, the greatest
Cm Ab Eb Bb
The greatest, the greatest alive
Cm Ab Eb Bb
The greatest, the greatest alive
Cm Ab Eb Bb
Well, uh oh, running out of breath, but I oh, I, I got stamina
Cm Ab Eb Bb
Uh oh, running now, I close my eyes But, oh, I got stamina
Cm Ab Eb Bb
And oh yeah, running to the waves below But I, I got stamina
Cm Ab Eb Bb
And oh yeah, I'm running and I'm just enough And uh oh, I got stamina
Ab Eb Bb Cm
Don't give up, I won't give up don't give up, no no no
Ab Eb Bb Ab
Don't give up, I won't give up don't give up, no no no
Cm Ab Eb Bb
I'm free to be the greatest, I'm alive
Cm Ab Eb Bb
I'm free to be the greatest here tonight, the greatest
Cm Ab Eb Bb
The greatest, the greatest alive
Cm Ab Eb Bb
The greatest, the greatest alive
Cm Ab Eb Bb
Oh oh, I got stamina oh oh, I got stamina
Cm Ab Eb Bb
Oh oh, I got stamina oh oh, I got stamina
Cm Ab
Hey, I am the truth
Eb Bb
Hey, I am the wisdom of the fallen; I'm the youth
Cm Ab
Hey, I am the greatest, hey, this is the proof
Eb Bb
Hey, I work hard, pray hard, pay dues, hey
Cm Ab
I transform with pressure, I'm hands-on with effort
Eb Bb
I fell twice before, my bounce back was special
Cm Ab
Letdowns will get you, and the critics will test you
Eb Bb
But the strong will survive, another scar may bless you, ah
Ab Eb Bb Cm
Don't give up, I won't give up don't give up, no no no
Ab Eb Bb Ab
Don't give up, I won't give up don't give up, no no no
Cm Ab Eb Bb
I'm free to be the greatest, I'm alive
Cm Ab Eb Bb
I'm free to be the greatest here tonight, the greatest
Cm Ab Eb Bb
The greatest, the greatest alive
Cm Ab Eb Bb
The greatest, the greatest alive
Ab Eb Bb Cm
Ende des Songs Noch einmal?
Sia – The Greatest Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sia – The Greatest: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet und Eb 33-mal erklingt, Cm nur 30-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 33× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 36× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 33× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 30× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 30× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 33× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 36× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 33× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 132-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Eb EbIV → IPlagalschluss CmVI → III ×33
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×26
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×3
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Eb, 33-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VI → III; aus Sicht von Eb liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Ab, Eb, Bb, Cm tragen den Song: IV–I–V–vi bezogen auf Eb, VI–III–VII–i bezogen auf Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Eb (IV → I in Eb, VI → III in Cm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf Cm besiegelt der Song Cm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sia – The Greatest: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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