akorculuk

|

DE

Anmelden

Dhurata Dora – Zemer (Soolking) Akkorde

Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm, F#m, Em, G, A Leichte Tonart C (Kapo 2)

Zum Repertoire hinzufügen

Noch keine Bewertungen

oder mit deinen Zugangsdaten

Kapo 0

Bm  Bm  Em   F#m
Bm  Bm  F#m  G  A

Bm
Ti je fajtor që zemrën ma ke thy
Em                   F#m
Zemrën ma ke thy, oh zemrën ma ke thy
Bm
Tu n'y crois pas, mais j'sais qu't'es ma future
F#m                    G                   A
Ouais, t'es ma future, j'sais qu't'es ma future
Bm
Zemër, oh zemër
Em                       F#m
Pse ti tash po qan për dikon që të ka lon
Bm
Zehma, j'fais pas zehma
F#m                     G              A
Serais-je capable d'oublier si tu n'es plus là
 
Bm  Bm  Em   F#m
Bm  Bm  F#m  G  A

Bm
Là, ça n'avance pas
         Em                   F#m
Avec un air innocent, tu m'dis ça
                 Bm
"Ah, c'est comme ça", j'vais pas t'forcer
                      F#m                  G      A
Pour toi, j'ai quitté mon passé, mes lauds-sa et tu le sais

Bm
Baby, thought you loved me crazy
                     Em                        F#m
Thought you loved me crazy, po ti m'dole shumë fake
Bm
Baby, pourquoi c'est jamais assez
                     F#m                         G
Des efforts, j'en ai fait, mais j'en f'rai pas à vie
             Bm
A t'kujtohet m'the: "Beso! Beso!"
                 Em              F#m
Une t'besova ty, m'the: "Beso! Beso!" Qysh me t'besu ty
Bm
Ouais, c'est que des mots, mais c'est véridique
     F#m                  G          A
J'te parle du coeur et le coeur ne sait pas mentir

Bm                                       Em
Si j'm'en vais, t'auras plus d'prises de têtes
                          F#m               Bm
Mais p't-être qu'on s'reverra, rababa, yah, bah
                                 F#m
Tu m'diras que personne n'est parfait

On s'est juste loupés, yah, yah, yah

Bm
Ti je fajtor që zemrën ma ke thy
Em                   F#m
Zemrën ma ke thy, oh zemrën ma ke thy
Bm
Tu n'y crois pas, mais j'sais qu't'es ma future
F#m                    G                   A
Ouais, t'es ma future, j'sais qu't'es ma future
Bm
Zemër, oh zemër
Em                       F#m
Pse ti tash po qan për dikon që të ka lon
Bm
Zehma, j'fais pas zehma
F#m                     G              A
Serais-je capable d'oublier si tu n'es plus là
 
Bm  Bm  Em   F#m
Bm  Bm  F#m  G  A

Bm
Harrove ti, harrove ti
Em         F#m
Harrove ti se ça kena pas na t'dy
Bm
Harrove ti, harrove ti
F#m        G
Harrove ti që unë mirë jam

   Bm
Ah ouais, T'es décidée ? C'est décidé
              Em                F#m
J'vais plus céder à tous ces mensonges maquillés
   Bm                 Bm
Ah ouais, La vérité, La vérité
              F#m           G           A
C'est pas une vie de te regarder me quitter
 
Bm
Ça ki ti ma shumë se unë

Ça ki ma shumë se unë
Em            F#m
Unë kam dashni e ti rrena shumë
Bm
Ça ki ti ma shumë se unë

Ça ki ma shumë se unë
F#m
Ki mu ni vetë se ti pa mu more fund

Bm
Ti je fajtor që zemrën ma ke thy
Em                   F#m
Zemrën ma ke thy, oh zemrën ma ke thy
Bm
Tu n'y crois pas, mais j'sais qu't'es ma future
F#m                    G                   A
Ouais, t'es ma future, j'sais qu't'es ma future
Bm
Zemër, oh zemër
Em                       F#m
Pse ti tash po qan për dikon që të ka lon
Bm
Zehma, j'fais pas zehma
F#m                     G              A
Serais-je capable d'oublier si tu n'es plus là

Bm
Hey le le le le le
                Em           F#m
Se tash po vjen era dashni e re
             Bm
Unë ta bona, le le le le le
                 F#m                              G     A
Est-c'que c'est fini ou est-ce qu'on repart en balade, toi et moi

Bm  Bm  Em   F#m
Bm  Bm  F#m  G  A

Ende des Songs Noch einmal?

Dhurata Dora – Zemer (Soolking) Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Dhurata Dora – Zemer (Soolking): Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Bm und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

D-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

B-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

b6 = G (die Melancholie von Moll)
b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt und Bm 45-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von D-Dur
Stufe	Akkord	Funktion	Töne	Im Song
I	D	Tonika — das Zuhause	D · F# · A	—
ii	Em	Supertonika — bereitet die Dominante vor	E · G · B	18×
iii	F#m	Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie	F# · A · C#	36×
V/vi	F#	Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante	F# · A# · C#	—
IV	G	Subdominante — führt von zu Hause weg	G · B · D	16×
V	A	Dominante — stärkster Zug nach Hause	A · C# · E	14×
vi	Bm	Paralleles Moll — die melancholische Seite	B · D · F#	45×
vii°	C#dim	Leittonakkord — Spannung	C# · E · G	—

Aus Sicht von B-Moll
Stufe	Akkord	Funktion	Töne	Im Song
i	Bm	Tonika — das Zuhause	B · D · F#	45×
ii°	C#dim	Supertonika — bereitet die Dominante vor	C# · E · G	—
III	D	Paralleles Dur — die helle Seite	D · F# · A	—
iv	Em	Subdominante — führt von zu Hause weg	E · G · B	18×
v	F#m	Moll-Dominante — sanfter Zug	F# · A · C#	36×
V	F#	Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll	F# · A# · C#	—
VI	G	Submediante — warme Farbe	G · B · D	16×
VII	A	Subtonika — Stufe zurück zur Tonika	A · C# · E	14×

Analyse

Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 129-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

F#m Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×20
G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×14
A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×13
G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×2

Achte besonders auf den Wechsel F#m → Bm, 20-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von D liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

Im Song gespielt – leitereigener Akkord
Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Mit D-Dur-Griffen

Ohne Kapo – offene D-Griffe
Kapo 2 + C-Griffe
Kapo 5 + A-Griffe

Mit B-Moll-Griffen

Kapo 2 + Am-Griffe
Kapo 7 + Em-Griffe

Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe

Die harmonische Geschichte des Songs

Der Eröffnungsakkord Bm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Bm, F#m, Em, G tragen den Song: vi–iii–ii–IV bezogen auf D, i–v–iv–VI bezogen auf Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F#m → Bm (iii → vi in D, v → i in Bm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song D als Zuhause.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

Dhurata Dora – Zemer (Soolking): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

Finde deinen nächsten Song

Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.

Text: Dhurata Dora
Abderraouf Derradji

Musik: Bigbang

Fehler in diesem Inhalt? Melden.

Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.

🎤 Dhurata Dora Akkorde

🎲 Zufällige Songs in D

Alle anzeigen →

Wir verwenden Cookies, um dir das beste Erlebnis auf unserer Website zu bieten. Mehr dazu findest du in unserer Datenschutzerklärung .