Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Don McLean – American Pie Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde G, C, Em, D, Am, D/F#, D7, A7 … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
G D/F# Em
A long, long time ago
Am C Em D
I can still remember how that music used to make me smile
G D/F# Em
And I knew if I had my chance
Am C Em C D
That I could make those people dance and maybe they'd be happy for a while
Em Am Em Am
But February made me shiver, with every paper I'd deliver
C G/B Am C D
Bad news on the doorstep, I couldn't take one more step
G D/F# Em Am7 D
I can't remember if I cried when I read about his widowed bride
G D/F# Em
Something touched me deep inside
C D G
The day the music died
G C G D
So bye, bye Miss American Pie
G C G D
Drove my Chevy to the levy but the levy was dry
G C G D
And them good old boys were drinkin' whiskey and rye
Em A7 Em D7
Singin' this will be the day that I die, this will be the day that I die
G Am
Did you write the book of love
C Am Em D
And do you have faith in god above, if the bible tells you so?
G D/F# Em
Do you believe in rock and roll
Am7 C Em A7 D
Can music save your mortal soul and can you teach me how to dance real slow?
Em D Em D
Well I know that you're in love with him 'cuz I saw you dancin' in the gym
C G/B A7 C D7
You both kicked off your shoes, man I dig those rhythm and blues
G D/F# Em Am C
I was a lonely teenage bronckin' buck with a pink carnation and a pickup truck
G D/F# Em C D7 G C G D
But I knew I was out of luck the day the music died, I started singin'
G C G D
Bye, bye Miss American Pie
G C G D
Drove my Chevy to the levy but the levy was dry
G C G D
And them good old boys were drinkin' whiskey and rye
Em A7 Em D7
Singin' this will be the day that I die, this will be the day that I die
G Am
Now for ten years we've been on our own
C Am Em D
and moss grows fat on a rolling stone but that's not how it used to be
G D/F# Em
When the jester sang for the king and queen
Am7 C Em A7 D
in a coat he borrowed from James Dean in a voice that came from you and me
Em D Em D
Oh, and while the king was looking down, the jester stole his thorny crown
C Am C D7
The courtroom was adjourned, no verdict was returned
G D/F# Em Am C
And while Lennon read a book on Marx, the quartet practiced in the park
G D/F# Em C D7 G C G D
And we sang dirges in the dark the day the music died, we were singin'
G C G D
Bye, bye Miss American Pie
G C G D
Drove my Chevy to the levy but the levy was dry
G C G D
And them good old boys were drinkin' whiskey and rye
Em A7 Em D7
Singin' this will be the day that I die, this will be the day that I die
G Am
Helter skelter in a summer swelter
C Am Em D
the birds flew off with a fallout shelter, eight miles high and fallin' fast
G D/F# Em
It landed foul on the grass
Am7 C Em A7 D
the players tried for a forward pass, with the jester on the sidelines in a cast
Em D Em D
Now the half-time air was sweet perfume, while sergeants played a marching tune
C Am C D7
We all got up to dance, but we never got the chance
G D/F# Em Am C
'Cuz the players tried to take the field, the marching band refused to yield
G D/F# Em C D7 G C G D
Do you recall what was revealed the day the music died, we started singin'
G C G D
Bye, bye Miss American Pie
G C G D
Drove my Chevy to the levy but the levy was dry
G C G D
And them good old boys were drinkin' whiskey and rye
Em A7 Em D7
Singin' this will be the day that I die, this will be the day that I die
G Am
And there we were all in one place
C Am Em D
a generation lost in space, with no time left to start again
G D/F# Em Am C
So come on Jack be nimble, Jack be quick, Jack Flash sat on a candle
Em A7 D
stick, 'cuz fire is the devil's only friend
Em D Em D
And as I watched him on the stage, my hands were clenched in fists of rage
C Am C D7
No angel born in Hell could break that Satan's spell
G D/F# Em Am C
And as the flames climbed high into the night to light the sacrificial rite
G D/F# Em C D7 G C G D
I saw Satan laughing with delight the day the music died, he was singin'
G C G D
Bye, bye Miss American Pie
G C G D
Drove my Chevy to the levy but the levy was dry
G C G D
And them good old boys were drinkin' whiskey and rye
Em A7 Em D7
Singin' this will be the day that I die, this will be the day that I die
G D/F# Em
I met a girl who sang the blues
Am C Em D
And I asked her for some happy news, but she just smiled and turned away
G D/F# Em
I went down to the sacred store
Am C Em C D
Where I'd heard the music years before, but the man there said the music wouldn't play
Em Am Em Am
But in the streets the children screamed, the lovers cried and the poets dreamed
C Am C D
But not a word was spoken, the church bells all were broken
G D/F# Em Am C D7
And the three men I admire most, the Father, Son, and the Holy Ghost
G D/F# Em C D7 G
They caught the last train for the coast the day the music died,
And they were singin'
G C G D
Bye, bye Miss American Pie
G C G D
Drove my Chevy to the levy but the levy was dry
G C G D
And them good old boys were drinkin' whiskey and rye
Em A7 Em D7
Singin' this will be the day that I die, this will be the day that I die
G C G D
They were singin' bye, bye Miss American Pie
G C G D
Drove my Chevy to the levy but the levy was dry
G C G D
And them good old boys were drinkin' whiskey and rye
C D7 G C G
Singin' this will be the day that I die
Ende des Songs Noch einmal?
Don McLean – American Pie Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Don McLean – American Pie: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G sowohl beginnt als auch endet und G 80-mal erklingt, Em nur 56-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 78× |
| I | G/B | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 2× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 27× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 4× |
| V7/V | A7 | Zwischendominante V/V — führt zu DZwischendominante | A · C# · E · G | 11× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 64× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 49× |
| V | D/F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 20× |
| V7 | D7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A · C | 17× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 56× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 56× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 78× |
| III | G/B | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 2× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 27× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 4× |
| IV7 | A7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | A · C# · E · G | 11× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 64× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 49× |
| VII | D/F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 20× |
| VII7 | D7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A · C | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 328-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×30
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×28
- D/F# Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×20
- D7 G GV7 → Iauthentischer Ganzschluss EmVII7 → III ×17
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×16
- C D7 GIV → V7IV → V EmVI → VII7VI → VII ×11
Achte besonders auf den Wechsel C → G, 30-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Em ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. G, C, Em, D tragen den Song: I–IV–vi–V bezogen auf G, III–VI–i–VII bezogen auf Em. A7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu D. Hör genau auf C → G (IV → I in G, VI → III in Em): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf G und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Don McLean – American Pie: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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