Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
German Montero – Comprendeme Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde A, D, Bm, E, C#m, F#m, E7 Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
A D D Bm C#m E A
A F#m
Pagaria con mi vida, para no sentir lo que ahora estoy sintiendo
Bm E7
y no vivir esta agonia de tener que decirte que no te quiero
Bm E A
Tu no vas a comprenderme y hasta sentiras odiarme por un tiempo
Bm E
Te resentiras por las promesas que te hise
A
me preguntaras por que despues de tanto tiempo
Bm E
pero entenderas cuanto te cuente que es muy triste
D A
y esque ya no puedo aparentar lo que no siento
A
Comprendeme yo no quiero hacerte dano
Bm
entiendeme no lo hagas mas dificil
D
castigame si tu quieres no me hables
E
pero es mejor que nuestra relacion termine
A
Vas a llorar intentando comprenderme
Bm
tambien lo hare pues jamas pensaba herirte
D
pero es mejor verte triste algunos dias
E
que el resto de la vida tener que mentirte
D A Bm
Yo no puedo seguir demostrandote amor, me da miedo mentir
C#m
que tal que quede sin dios
D E A
y despues quien me podra perdonar
A
Comprendeme yo no quiero hacerte dano
Bm
entiendeme no lo hagas mas dificil
D
castigame si tu quieres no me hables
E
pero es mejor que nuestra relacion termine
A
Vas a llorar intentando comprenderme
Bm
tambien lo hare pues jamas pensaba herirte
D
pero es mejor verte triste algunos dias
E
que el resto de la vida tener que mentirte
D A Bm
Yo no puedo seguir demostrandote amor, me da miedo mentir
C#m
que tal que quede sin dios
D E A
y despues quien me podra perdonar
Ende des Songs Noch einmal?
German Montero – Comprendeme Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
German Montero – Comprendeme: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil er mit A sowohl beginnt als auch endet und A 14-mal erklingt, F#m nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 14× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 11× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | 3× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 11× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 10× |
| V7 | E7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B · D | 1× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 1× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 1× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 14× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 11× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | 3× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 11× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 10× |
| VII7 | E7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B · D | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 51-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×7
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×6
- D A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×3
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×3
- Bm E7 Aii → V7ii → V F#miv → VII7 ×1
Achte besonders auf den Wechsel E → A, 7-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von F#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord A legt ein solides Fundament für alles, was folgt. A, D, Bm, E tragen den Song: I–IV–ii–V bezogen auf A, III–VI–iv–VII bezogen auf F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf E → A (V → I in A, VII → III in F#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist A; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
German Montero – Comprendeme: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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