Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
The White Buffalo – Come Join The Murder Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde C, F, Bb, Dm, Am Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm
Bb
There's a blackbird perched outside my window
F
I hear him calling
Am
I hear him sing
Dm Bb
He burns me with his eyes of coal to embers
F
He sees all my sins
C
He reads my soul
Bb F C Bb
One day that bird, he spoke to me
F C Bb C
Like Martin Luther, like Pericleeees
F C
Come join the murder
F C
Come fly with black
F C
We'll give you freedom
Bb C
From the human trap
F C
Come join the murder
F C
Soar on my wings
F C
You'll touch the hand of God
Bb C
He'll make you king
Bb C Dm
He'll make you kiiing
Dm Bb
On a blanket made of woven shadows
F
Flew up to heaven
Am
On a raven's glide
Dm Bb
These angels have turned my wings to wax now
F
I fell like Judas
C
From grace tonight
Bb F C Bb
And on that day he lied to me
F C Bb C
Like Martin Luther, like Pericleeees
F C
Come join the murder
F C
Come fly with black
F C
We'll give you freedom
Bb C
From the human trap
F C
Come join the murder
F C
Soar on my wings
F C
You'll touch the hand of God
Bb C
He'll make you king
Bb C Dm
He'll make you kiiing
C F C F C Bb C Dm
Dm Bb
So now I curse that raven's fire
F
You made me hate
Am
You made me burn
Dm Bb
He laughed aloud as he flew from Eden
F
You always knew
C
You never learn
Bb F C Bb
The crow no longer sings to me
F C Bb C
Like Martin Luther or Pericleeees
F C
Come join the murder
F C
Come fly with black
F C
We'll give you freedom
Bb C
From the human trap
F C
Come join the murder
F C
Soar on my wings
F C
You'll touch the hand of God
Bb C
He'll make you king
Bb C Dm
He'll make you kiiing
Ende des Songs Noch einmal?
The White Buffalo – Come Join The Murder Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
The White Buffalo – Come Join The Murder: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm sowohl beginnt als auch endet und F 32-mal erklingt, Dm nur 10-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 32× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 3× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 25× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 43× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 10× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 10× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 32× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 3× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 25× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 43× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 113-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×20
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×13
- Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×12
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×4
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×3
Achte besonders auf den Wechsel C → F, 20-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VII → III; aus Sicht von F liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C, F, Bb, Dm; lies sie als V–I–IV–vi in F oder als VII–III–VI–i in Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → F (V → I in F, VII → III in Dm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf Dm besiegelt der Song Dm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
The White Buffalo – Come Join The Murder: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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