Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
M. Can Asfuroğlu – Canı Sağ Olsun Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde D, E, Bm7, C#m7, F#m7, C#m Leichte Tonart C
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
D C#m
Bir cümleyle hayat değişir mi
E D Bm7
Ben affetsem seni kalbim affeder mi
C#m7 D
Onca yaşanmışlıkları atmak bir kenara
E D C#m7
Bana yakışmaz ama sevdiğim buna değer mi
D
Düşünüyorum cevap veremediysem ondan
E C#m7
Düşüyorum ben o yıkılmaz dediğin adam
F#m7 Bm7
Söyleyin ona dediğim her şeyi unutsun
E C#m7 D
Kalmasın onda fotoğraflar yakıp kurtulsun
Bm7 D Bm7
Diyecek bir şey kalmamış unutamadığım yüzüne
E C#m7
Ama pişman değilim güzel canı sağ olsun
F#m7 Bm7 E C#m7 D Bm7 D Bm7 E C#m7
D
Düşünüyorum cevap veremediysem ondan
E C#m7
Düşüyorum ben o yıkılmaz dediğin adam
F#m7 Bm7
Söyleyin ona dediğim her şeyi unutsun
E C#m7 D
Kalmasın onda fotoğraflar yakıp kurtulsun
Bm7 D Bm7
Diyecek bir şey kalmamış unutamadığım yüzüne
E C#m7
Ama pişman değilim güzel canı sağ olsun
Ende des Songs Noch einmal?
M. Can Asfuroğlu – Canı Sağ Olsun Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
M. Can Asfuroğlu – Canı Sağ Olsun: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit C#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil F#m 3-mal erklingt, A dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 10× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# · B | 10× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | 1× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 12× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 10× |
| vi7 | F#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# · E | 3× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# · E | 3× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 10× |
| v7 | C#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# · B | 10× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | 1× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 12× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 46-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×6
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×3
- C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×3
Achte besonders auf den Wechsel Bm7 → E, 6-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er iv7 → VII; aus Sicht von A liest er sich als ii7 → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden D, E, Bm7, C#m7 – aus Sicht von A IV–V–ii7–iii7, aus Sicht von F#m VI–VII–iv7–v7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bm7 → E (ii7 → V in A, iv7 → VII in F#m): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf C#m7 und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
M. Can Asfuroğlu – Canı Sağ Olsun: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: M. Can AsfuroğluMusik: M. Can Asfuroğlu
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.