Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Charlie Puth – Attention (Tab) Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, Db, Bbm, B Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm
You've been running round, running round, running round
Db
throwing that dirt all on my name
Bbm B
Cause you knew that I, knew that I, knew that I'd call you up
Ebm Db
You've been going round, going round, going round every party in LA
Bbm B
Cause you knew that I, knew that I, knew that I'd be at one
Ebm Db
I know that dress is karma, perfume regret
Bbm B
You got me thinking about when you were mine
Ebm Db
And now I'm all up on you, what you expect
Bbm B
But you're not coming home with me tonight
Ebm
You just want attention
Db
You don't want my heart
Bbm B
Maybe you just hate the thought of me with someone new
Ebm
Yeah, you just want attention
Db
I knew from the start
Bbm B
You're just making sure I'm never gettin' over you
Ebm
You've been running round, running round, running round
Db
throwing that dirt all on my name
Bbm B
'Cause you knew that I, knew that I, knew that I'd call you up
Ebm
Baby, now that we're, now that we're,
Db
now that we're right here standing face to face
Bbm B
You already know, already know, already know that you won
Ebm Db
I know that dress is karma, perfume regret
Bbm B
You got me thinking about when you were mine
Ebm Db
And now I'm all up on you, what you expect
Bbm B
But you're not coming home with me tonight
Ebm
You just want attention
Db
You don't want my heart
Bbm B
Maybe you just hate the thought of me with someone new
Ebm
Yeah, you just want attention
Db
I knew from the start
Bbm B
You're just making sure I'm never gettin' over you
Ebm Db
What are you doing to me? What are you doing, huh
Bbm B
What are you doing to me? What are you doing, huh
Ebm Db
I know that dress is karma, perfume regret
Bbm B
You got me thinking about when you were mine
Ebm Db
And now I'm all up on you, what you expect
Bbm B
But you're not coming home with me tonight
Ebm
You just want attention
Db
You don't want my heart
Bbm B
Maybe you just hate the thought of me with someone new
Ebm
Yeah, you just want attention
Db
I knew from the start
Bbm B
You're just making sure I'm never gettin' over you
Ebm Db
What are you doing to me? What are you doing, huh
Bbm B
What are you doing to me? What are you doing, huh
Ende des Songs Noch einmal?
Charlie Puth – Attention (Tab) Tabs
E-------------------------|--------------|
B-------------------------|--------------|
G-------------11-10-------|---------8-10-|
D-------13----------13----|------11------|
A----13----13----------13-|---11---------|
E-11----------------------|-9------------|
E-----------------|-----------|------|
B---------6-------|-----------|------|
G-----6-----8-6---|-------6-8-|------|
D---6---6-------6-|-----9-----|------|
A-----------------|---9-------|------|
E-6---------------|-7---------|-9-10-|
NotizenX
Harmonieanalyse
Charlie Puth – Attention (Tab): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit B. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt und Ebm 18-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 18× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 18× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 18× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 18× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 18× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 18× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 18× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 72-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×17
Achte besonders auf den Wechsel B → Ebm, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Gb liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ebm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ebm, Db, Bbm, B; lies sie als vi–V–iii–IV in Gb oder als i–VII–v–VI in Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf B → Ebm (IV → vi in Gb, VI → i in Ebm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf B besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Charlie Puth – Attention (Tab): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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