Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Seçil Gür – Sebepsiz Çiçek (Serdar Ortaç) Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bbm, Ebm, Abm, B, Db, Bm, Gb Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Bbm
Sebepsiz çiçek açılmıyor dedin
Ebm Db
Ben hergün açıyorum
B
Kırdığın dalımı şimdilerde
Bbm
Elimle suluyorum
Ebm
Yok olsun hayatımdan
Abm Bbm
Vurupta kapıyı çıkan
Ebm
Gelmesin aklımaa
Abm Bbm
Hergün canımı yakan
Ebm Abm
Unutmasında benden ona kalan
Bm
Ah bile değil
Ebm
Hepsi yalan dolan
Abm Bbm
Gerisi sadece ah falan filan
Ebm
Atmasın yeter kalbim başkasına
Bbm
Ders olsun yeter
B Abm
Gülmesin yüzüm yalandan gülene
Bbm Gb
Hergünüm beter
Bbm
Sebepsiz çiçek açılmıyor dedin
Ebm Db
Ben hergün açıyorum
B
Kırdığın dalımı şimdilerde
Bbm
Elimle suluyorum
Ende des Songs Noch einmal?
Seçil Gür – Sebepsiz Çiçek (Serdar Ortaç) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Seçil Gür – Sebepsiz Çiçek (Serdar Ortaç): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil Ebm 7-mal erklingt, Gb nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | 1× |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 5× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 9× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 3× |
| iv | Bm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | B · D · F# | 1× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 2× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 7× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 7× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | 1× |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 5× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 9× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 3× |
| vi | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 1× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×6
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Ebm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Gb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Bm den Akkordtönen (B · D · F#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Bbm, Ebm, Abm, B tragen den Song: iii–vi–ii–IV bezogen auf Gb, v–i–iv–VI bezogen auf Ebm. Bm verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Bbm → Ebm (iii → vi in Gb, v → i in Ebm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Bbm und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Seçil Gür – Sebepsiz Çiçek (Serdar Ortaç): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Seçil Gür Musik: Seçil Gür Arrangement: Serdar Ortaç
Hakan Yelbiz
Hakan Yelbiz
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