Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yeni Türkü – Mapushane Kapısı Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Gm, Bb, G, Am, A, C, F Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm
Altı kadın vardı demir kapının önünde
Beşi toprağa oturmuş, ayakta biri
Sekiz çocuk vardı demir kapının önünde
Bb G Dm
Besbelli henüz öğrenmemişler gülümsemeyi
Dm
Altı kadın vardı demir kapının önünde
C Dm
Ayakları sabırlı, ellerinde keder
Dm
Sekiz çocuk vardı demir kapının önüde
F A Dm
Cin gibi bakıyor kundaktakiler
Dm
Altı kadın vardı demir kapının önünde
Sımsıkı gizlemişler saçlarını
Sekiz çocuk vardı demir kapının önünde
Bb G Dm
Birileri kavuşturmuş avuçlarını
Dm Gm
Bir jandarma vardı demir kapının önünde
Bb Am Gm Dm
Ne dost ne düşman nöbet uzun hava sıcak
Dm Gm
Bir beygir vardı demir kapının önünde
Bb Am Dm
Nerdeyse ağlayacak
Dm Gm
Bir köpek vardı demir kapının önünde
Bb Am Dm
Burnu kara tüyü sarı
Gm Dm
Kamış sepetlerinde yeşil biber vardı
Gm Bb A Dm
Torbalarda kömür, heybelerde soğan sarımsak
Dm
Altı kadın vardı demir kapının önüde
G Dm
Ve demir kapının ardında beşyüz erkek vardı efendim
Dm Gm
Altı kadından biri sen değildin ama
Bb Gm Dm
Beşyüz erkekten biri bendim
Ende des Songs Noch einmal?
Yeni Türkü – Mapushane Kapısı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yeni Türkü – Mapushane Kapısı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm sowohl beginnt als auch endet, Dm 20-mal erklingt, F nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 1× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 8× |
| V/V | G | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D | 3× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 3× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 2× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 7× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 1× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 20× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 20× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 1× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 8× |
| IV | G | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 3× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 3× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 2× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 7× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. G wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×3
- A Dm FV/vi → vi DmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gm → Dm, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von F liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Dm, Gm, Bb, G tragen den Song: vi–ii–IV–V/V bezogen auf F, i–iv–VI–IV bezogen auf Dm. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gm → Dm (ii → vi in F, iv → i in Dm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Dm; das Ohr kommt in Dm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yeni Türkü – Mapushane Kapısı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Nazım Hikmet RanMusik: Selim Atakan
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