Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yedinci Ev – Kalbim Seni Arıyor Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, D7, Cm, F Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
D7 Gm D7 Gm D7 Gm Bekledim, belki biter dedim D7 Gm Gözümdeki değerin D7 Gm Kaçmadım hayır işte tam karşındayım D7 Gm Düşlediğin her hayattayım Cm Gm Kaldı o güzel sesin D7 Gm Kulaklarımda canım çınlıyor Cm Gm Dünden beri çok özledim D7 Gm Kalbim seni arıyor D7 Gm D7 Gm D7 Gm Gizledim, elbet geçer dedim D7 Gm İçimdeki hasretin D7 Gm Kaçmadım hayır işte tam yanındayım D7 Gm Girdiğin her masaldayım Cm Gm Kaldı o güzel sesin D7 Gm Kulaklarımda canım çınlıyor Cm Gm Dünden beri çok özledim D7 Gm Kalbim seni arıyor F Cm F Cm Gm D7 Gm Kalbim seni arıyor D7 Gm Kalbim seni arıyor
Ende des Songs Noch einmal?
Yedinci Ev – Kalbim Seni Arıyor Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yedinci Ev – Kalbim Seni Arıyor: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D7 und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er auf Gm zur Ruhe kommt, Gm 23-mal erklingt, Bb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 6× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 18× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 2× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 23× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 23× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 6× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A · C | 18× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 49-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm.
Akkordfolgen
- D7 Gm BbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante GmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×18
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×5
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel D7 → Gm, 18-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Bb liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: D7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Gm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D7 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord D7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Gm, D7, Cm, F tragen den Song: vi–V7/vi–ii–V bezogen auf Bb, i–V7–iv–VII bezogen auf Gm. D7 ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Gm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D7 → Gm (V7/vi → vi in Bb, V7 → i in Gm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song Gm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yedinci Ev – Kalbim Seni Arıyor: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Birkan NasuhoğluMusik: Birkan Nasuhoğlu
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