Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Serpil Sarı – Dostun Gül Cemalin Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Bb, Cm, Ab, Fm, Db, Eb Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Fm Db Eb Bb Ab Bb Ab Cm Cm Fm Db Fm Dostun gül cemali, cennettir bana Eb Bb Cm Bb Ne çare ayrılık zamanı geldi Ab Cm Zamanı geldi Fm Db Eb Bb İstemem ayrılmak senden sultanım Ab Bb Ab Cm Ne çare ayrılık zamanı geldi Fm Db Eb Bb Ab Bb Ab Cm Cm Fm Db Fm İstemem ayrılmak senden sultanım Eb Bb Cm Bb Gül cemale aşkın ile nalanım Ab Cm He yar nalanım Fm Db Eb Bb Çıkarma gönülden dinim imanım Ab Bb Ab Cm Ne çare ayrılık zamanı geldi Cm Fm Db Fm Kul fakirim aşık aşka yanandır Eb Bb Cm Bb Hak erenler birbirinden kanandır Ab Cm He yar kanandır Fm Db Eb Bb yare doymak olmaz doyan erkandır Ab Bb Ab Cm Ne çare ayrılık zamanı geldi
Ende des Songs Noch einmal?
Serpil Sarı – Dostun Gül Cemalin Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Serpil Sarı – Dostun Gül Cemalin: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er auf Cm zur Ruhe kommt und Cm 14-mal erklingt, Eb nur 8-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 8× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 11× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 13× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 16× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 14× |
| bVII | Db | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Db · F · Ab | 8× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 14× |
| bII | Db | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Db · F · Ab | 8× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 8× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 11× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 13× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 16× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 70-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Db ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×8
- Db Eb EbbVII → IbVII → I CmbII → III ×5
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×5
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Cm, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Eb liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Db den Akkordtönen (Db · F · Ab) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bb, Cm, Ab, Fm – aus Sicht von Eb V–vi–IV–ii, aus Sicht von Cm VII–i–VI–iv. Db verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf Ab → Cm (IV → vi in Eb, VI → i in Cm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Cm und lässt der Cm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Serpil Sarı – Dostun Gül Cemalin: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Kul FakirMusik: Hacı Bayrak
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