Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Onur Koç – Sonu Gelmez Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde A, B, G#m, C#m, C#7, F#m Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C#m
İçimdeki hasretin
A
Yine rüzgarla
G#m
Döndü dolaştı sevdiğim
B
Yine vurdu gözlerime gözyaşlarımı
C#7 A
Saklayamadım gizleyemedim
Sensiz geçen her akşamda
F#m
Yorgun bu bedenim
B
Geri dönmeni bekledim
A B A G#m
Gidemem yapamazdım sensiz
C#m
Geceler şahidim
A
Sonu gelmez biliyorum
G#m
Ben bu hasretin istediklerim
B C#7
İstediklerim önüme hep bi engeldi
A
Beklediklerim kalamazdı gözlerim
F#m
Senden uzağa gitmeliyim
B
Bilmelisin güneşim bana
A
Hiç doğmadı gibi
B A G#m
Sende beni silmelisin
C#m A
Gelmedi o bekledim bak
Küllerim geçti o
G#m
Dönmedi o
B C#7
Gelmez bekleme görmez gözleri
A
Sevmez o
F#m
Bana kalan gönlüydü ezdi geçti o
B A B A G#m
Sensin sana gerek bırak ellere gitsin o
C#m A G#m B C#7 A F#m B A B A G#m
C#m A
Gelmedi o bekledim bak
Küllerim geçti o
G#m
Dönmedi o
B C#7
Gelmez bekleme görmez gözleri
A
Sevmez o
F#m
Bana kalan gönlüydü ezdi geçti o
B A B A G#m
Sensin sana gerek bırak ellere gitsin o
Ende des Songs Noch einmal?
Onur Koç – Sonu Gelmez Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Onur Koç – Sonu Gelmez: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit G#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m beginnt und C#m 5-mal erklingt, E dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 5× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | 10× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 20× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 15× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 5× |
| V7/ii | C#7 | Zwischendominante V/ii — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 5× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 5× |
| V7/iv | C#7 | Zwischendominante V/iv — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 5× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 5× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | 10× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 20× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 15× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C#7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×5
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×5
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → iKadenz in natürlich Moll ×4
Achte besonders auf den Wechsel F#m → B, 5-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er iv → VII; aus Sicht von E liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind A, B, G#m, C#m; lies sie als IV–V–iii–vi in E oder als VI–VII–v–i in C#m. C#7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu F#m. Hör genau auf F#m → B (ii → V in E, iv → VII in C#m): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf G#m besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Onur Koç – Sonu Gelmez: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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