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Fikri Karayel – Öl De Öleyim Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Ab, Gm, Cm, Fm, Eb Leichte Tonart G

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Gm                     Ab
Yol yakın geri dönelim mi
Gm                     Ab
Yoksa korkmadan ölelim mi? Bile bile

Cm             Ab
Elim kolum bağlı
Cm           Ab
Kelimeler korkak
Cm        Ab           Gm
Boğazım düğüm, ben de doldum, taşamadım

        Eb           Ab
İnceden yol alalım akşamüstü
Gm                     Ab
 Gönül her hecede gururla süslü

Cm           Ab
Dört gözüm açık
Cm           Ab
Gardım yukarıda
Cm        Ab
İhtimal zayıf
      Gm
Sana ait olamadım

Gm                              Ab
Öl de öleyim, resmen bunun peşindeyim
Fm                        Gm
 Senden önce kendimden vazgeçeyim
                         Ab
Bir şey söyle, gücüme gitsin
Fm                         Gm
 Her şey bitti, bunu da fark edeyim
 
Gm                              Ab
Öl de öleyim, resmen bunun peşindeyim
Fm                        Gm
 Senden önce kendimden vazgeçeyim
                         Ab
Bir şey söyle, gücüme gitsin
Fm                         Gm
 Her şey bitti, bunu da fark edeyim

Ende des Songs Noch einmal?

Fikri Karayel – Öl De Öleyim Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Fikri Karayel – Öl De Öleyim: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 6-mal erklingt, Eb nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Eb Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb 1×
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 4×
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D 11×
V/vi G Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D —
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 14×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F —
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 6×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 6×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
III Eb Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb 1×
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 4×
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D 11×
V G Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D —
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 14×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F —

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×6

Achte besonders auf den Wechsel Ab → Cm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Eb liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ab, Gm, Cm, Fm; lies sie als IV–iii–vi–ii in Eb oder als VI–v–i–iv in Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Cm (IV → vi in Eb, VI → i in Cm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Gm und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Fikri Karayel – Öl De Öleyim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Fikri Karayel
    Musik: Fikri Karayel
    Arrangement: Tolga Erzurumlu

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