Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
HiraiZerdüş – Hüzün Harcadı Beni Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm7, Bbm7, Fm, Dbmaj7, Abmaj7 Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Cm7 Bbm7 Cm7 Fm Cm7 Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Abmaj7 Bbm7 Dbmaj7 Cm7 Fikrime düşer gözlerin kararır geceleri Abmaj7 Bbm7 Dbmaj7 Cm7 Fikrime düşer gözlerin kararır geceleri Fm Cm7 Bbm7 Cm7 Ahh ismini anarım da kavurur ciğerimi Fm Cm7 Bbm7 Cm7 Ahh ismini anarım da kavurur ciğerimi Fm Cm7 Bbm7 Cm7 Bu ayrılık Haktan mı hüzün harcadı beni Fm Cm7 Bbm7 Cm7 Fm Cm7 Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Abmaj7 Bbm7 Dbmaj7 Cm7 Şu dağları aşmışım da aşanı bulamazsın Abmaj7 Bbm7 Dbmaj7 Cm7 Şu dağları aşmışım da aşanı bulamazsın Fm Cm7 Bbm7 Cm7 Kız ben seni sevmişim da sen beni bulamazsın Fm Cm7 Bbm7 Cm7 Kız ben seni sevmişim da sen beni bulamazsın Fm Cm7 Bbm7 Cm7 O ince gülüşüne bir seyran bulamazsın Fm Cm7 Bbm7 Cm7 O ince gülüşüne bir seyran bulamazsın Fm Cm7 Bbm7 Cm7 Fm Cm7 Bbm7 Cm7 Bu sevdanın en ederi eylediğin kadardır Fm Cm7 Bbm7 Cm7 Bu sevdanın en ederi eylediğin kadardır
Ende des Songs Noch einmal?
HiraiZerdüş – Hüzün Harcadı Beni Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
HiraiZerdüş – Hüzün Harcadı Beni: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Cm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Fm 14-mal erklingt, Ab nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb · G | 4× |
| ii7 | Bbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F · Ab | 18× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G · Bb | 32× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 6× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 14× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 14× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb · G | 4× |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F · Ab | 18× |
| v7 | Cm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G · Bb | 32× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 6× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 74-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm7 Fm Abiii7 → vi Fmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×13
- Dbmaj7 Abmaj7 AbIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss FmVImaj7 → IIImaj7 ×2
Achte besonders auf den Wechsel Cm7 → Fm, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v7 → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Cm7, Bbm7, Fm, Dbmaj7 tragen den Song: iii7–ii7–vi–IVmaj7 bezogen auf Ab, v7–iv7–i–VImaj7 bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm7 → Fm (iii7 → vi in Ab, v7 → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Cm7 und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
HiraiZerdüş – Hüzün Harcadı Beni: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: HiraiZerdüşMusik: HiraiZerdüş
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