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Baturalp – Ölü İhtimal Akkorde

Tonart F Dur – D Moll Akkorde F, Dm, Gm, C, A7 Leichte Tonart C (Kapo 5)

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F                       A7                      Dm
Ölü ihtimal belki bir gün sana sevgilim diyebilirim
                C
Bir pazar kahvaltısında
F                          A7
Biliyorum şansımı da kaybettim bunu umut etmek için
Dm                      C
 Biraz amatörceydi sözlerim
F                        A7                      Dm
Evet haklısın sen de böyle şeyler söyleseydin bana
                C
Hemen topuk olurdum ama mazeretim var
   F                   A7
Öyle güzel kokulur mu hiç
                             Dm              C
Beynime işlemiş bu nasıl bir iş sebebi buydu saçmalamamın 

Gm                           C
 Sen de suçlusun ben de suçluyum

Dm     F                 Gm
Of bebeğim birbirimize göre değilmişiz
Dm     F             Gm
Of bebeğim zaten hiç sevişemezmişiz
Dm     F               Gm
Of bebeğim belki bir gün sana sevgilim diyebilirim
Dm     F        Gm
Of bebeğim, bebeğim

F                     A7                   Dm
Battaniyem gibi sarıldım sanki en büyük kışım
                      C
Sarhoş eden gözlerinle beni ısıttın
F                    A7                           Dm
Tehlikeli bir maceraydı kalpler sağ yanımızda kaldı
                       C
İn artık göğsümden koş başka kollara

Gm                           C
 Sen de suçlusun ben de suçluyum

Dm     F                 Gm
Of bebeğim birbirimize göre değilmişiz
Dm     F             Gm
Of bebeğim zaten hiç sevişemezmişiz
Dm     F               Gm
Of bebeğim belki bir gün sana sevgilim diyebilirim
Dm     F        Gm
Of bebeğim, bebeğim

Ende des Songs Noch einmal?

Baturalp – Ölü İhtimal Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Baturalp – Ölü İhtimal: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit F und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

F-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

D-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen F-Dur und D-Moll, weil er mit F beginnt und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von F-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I F Tonika — das Zuhause F · A · C 14×
ii Gm Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · D 10×
iii Am Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie A · C · E —
V7/vi A7 Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante A · C# · E · G 6×
IV Bb Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · D · F —
V C Dominante — stärkster Zug nach Hause C · E · G 8×
vi Dm Paralleles Moll — die melancholische Seite D · F · A 14×
vii° Edim Leittonakkord — Spannung E · G · Bb —
Aus Sicht von D-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Dm Tonika — das Zuhause D · F · A 14×
ii° Edim Supertonika — bereitet die Dominante vor E · G · Bb —
III F Paralleles Dur — die helle Seite F · A · C 14×
iv Gm Subdominante — führt von zu Hause weg G · Bb · D 10×
v Am Moll-Dominante — sanfter Zug A · C · E —
V7 A7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll A · C# · E · G 6×
VI Bb Submediante — warme Farbe Bb · D · F —
VII C Subtonika — Stufe zurück zur Tonika C · E · G 8×

Analyse

Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm.

Akkordfolgen

  1. A7 Dm FV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante DmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×6
  2. Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×6
  3. C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×4
  4. C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×2
  5. Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×2

Achte besonders auf den Wechsel A7 → Dm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: A7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Dm auf); aus Sicht von Dm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
  • Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit F-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + E-Griffe
    • Kapo 3 + D-Griffe
    • Kapo 5 + C-Griffe

    Mit D-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
    • Kapo 5 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
    • 2 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord F legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F, Dm, Gm, C; lies sie als I–vi–ii–V in F oder als III–i–iv–VII in Dm. A7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Dm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A7 → Dm (V7/vi → vi in F, V7 → i in Dm): Auflösung einer Zwischendominante — A7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Dm auf. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song F als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Baturalp – Ölü İhtimal: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Baturalp Yılmaz
    Musik: Baturalp Yılmaz
    Arrangement: Baturalp Yılmaz
    Ertan Onur Gülanber
    Özgür Ede
    Çağdaş Topal
    Çağatay Işık

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