Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zehra Cücük – Hırka Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde A, B, C#m, F#m, G#, G#7 Leichte Tonart G
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C#m A
Sen dağıttın bak, ben topluyorum beni
F#m G#
Madem anlat biraz, yolunda mı her şey senin gibi
A C#m
Benim değil, olmuyor o söylediğin
F#m G#7
Hoşçakal demek kolay, güle güle giden için
C#m B A
Başımda bir bela, bu aralar ne dinlesem
B C#m B F#m
Ne çalınsa aklıma, hepsinde mevzu sen
Dillerinden hiç düşmedin
C#m B
Bu şarkılar seni tanır gibiler
A
Seni tanır gibiler
A B C#m F#m
Ansızın, bir hoşça kal kurşununa
A C#m B A
Sarılıp veda ettim bütün sokaklarına
B A
Onunla geçinemedim, kokunla baş edemedim
B C#m
Hırkan ömrüme asılı hala
A F#m A
Bir hoşçakal kurşununa
Sarılıp veda ettim bütün sokaklarına
B A
Onunla geçinemedim, kokunla baş edemedim
B C#m
Hırkan ömrüme asılı hala
Ende des Songs Noch einmal?
Zehra Cücük – Hırka Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zehra Cücük – Hırka: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m sowohl beginnt als auch endet, C#m 9-mal erklingt, E dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 5× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | 1× |
| V7/vi | G#7 | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# · F# | 1× |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 11× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 10× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 9× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 9× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 5× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | 1× |
| V7 | G#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# · F# | 1× |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 11× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 37-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe G# / G#7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m.
Akkordfolgen
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×6
- B C#m EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×4
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
- G#7 C#m EV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante C#mV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- F#m C#m Eii → vi C#miv → iMoll-Plagalschluss ×1
- F#m G# Eii → V/vi C#miv → Viv → V ×1
Achte besonders auf den Wechsel A → B, 6-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von E liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G# kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. A, B, C#m, F#m tragen den Song: IV–V–vi–ii bezogen auf E, VI–VII–i–iv bezogen auf C#m. G# ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in C#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A → B (IV → V in E, VI → VII in C#m): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf C#m und lässt der C#m-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zehra Cücük – Hırka: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Onur Can ÖzcanMusik: Onur Can Özcan
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.