Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Queen – I Want It All Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde A, G, Bm, E, D, B, F#, Am Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm G A Bm A
I want it all, I want it all, I want it all, and I want it now
Bm G A Bm A
Bm G
Adventure seeker on an empty street
A Bm A
Just an alley creeper, light on his feet
Bm G
A young fighter screaming, with no time for doubt
A Bm A
With the pain and anger can't see a way out
D G A
It ain't much I'm asking, I heard him say
G A G
Gotta find me a future move out of my way
Bm G
I want it all, I want it all
A Bm A
I want it all, I want it now
Bm G
Listen all the people, come gather round
A Bm A
I gotta get me a game plan, gotta shake you to the ground
Bm G
But just give me, huh, what I know is mine
A Bm A
People do you hear me, just gimme the sign
D G A
It ain't much i'm asking, if you want the truth
G A G
Here's to the future for the dreams of youth
Bm G
I want it all, I want it all
A Bm A
I want it all, I want it now
Bm G
I want it all, I want it all
A B E F#
I want it all, I want it now
B
I'm a man with a one track mind
E F#
So much to do in one life time(People Do you hear me?)
B
Not a man for compromise
E F#
And where's and why's and living lies
G
And I'm living it all yes i'm living it all
Am A
So I'm giving it all yes I'm giving it all
Bm G A E Bm G A E Bm G A E
Bm G A G A
D A
It ain't much I'm asking, if you want the truth
G A
Here's to the future
G
Hear the cry of youth
Bm G
I want it all, I want it all
A Bm A
I want it all, I want it now
Bm G A Bm A G
Ende des Songs Noch einmal?
Queen – I Want It All Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Queen – I Want It All: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt, Bm 25-mal erklingt, D nur 3-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 3× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 6× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 3× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 26× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 33× |
| v | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 1× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 25× |
| V/ii | B | Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 3× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 25× |
| V/iv | B | Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 3× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 3× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 6× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | 3× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 26× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 33× |
| vii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 100-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm. E, B wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×21
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×18
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×3
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×3
Achte besonders auf den Wechsel G → A, 21-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von D liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F# kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. A, G, Bm, E tragen den Song: V–IV–vi–V/V bezogen auf D, VII–VI–i–IV bezogen auf Bm. B ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V/ii), in Bm dagegen die Dominante (V/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G → A (IV → V in D, VI → VII in Bm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song D als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Queen – I Want It All: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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