Majör gözüyle
Bb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = A (yeden, eve çeker)
- 4 = Eb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Emrah Karaduman - Cevapsız Çınlama (Aleyna Tilki) - Akor
Ton Bb majör – G minör Akorlar Dm, Gm, Cm, F, Eb Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm Dm F Cm
Kağıt kesiğinden daha çok çok acıtır
Gm Dm Cm Dm
Hemen geçmez öyle vicdanın izi
Gm Dm F Cm
Aklımda ne varsa, dilimde hepsi
Gm Dm Cm m
Sağduyum herkesten önce arazi
Gm Dm F Cm
Kulağımda sayısız cevapsız çınlama
Dm Gm F
Biri beni mi anıyor, seviyorum sanıyor
Gm Dm F Cm
Köprüleri yakalı, kaldırıp kenara atalı
Dm Gm Cm
Yüzünü unutalı uzun zaman oluyor
Gm
Kalbimde kırılmadık yer mi bıraktı
Dm
Yaptığıyla söylediği nedense farklı
Eb Dm Cm
Mazlumun ahı aheste aheste alınır
Dm Gm F Dm
Bırakın kazandım zannetsin zavallı
Şarkının sonu Bir kez daha?
Emrah Karaduman - Cevapsız Çınlama (Aleyna Tilki) Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Emrah Karaduman – Cevapsız Çınlama (Aleyna Tilki): ton ve akor analizi
Şarkı Gm ile açılıp Dm ile kapanıyor. Akorları hem Bb majörün hem Gm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
G minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Eb (minörün hüznü)
- b7 = F (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok G minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Gm ile açılması ve Gm akorunun 9 kez geçip Bb akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Bb majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Bb tonuna ya da Gm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonik — ev | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Süpertonik — dominanta hazırlar | C · Eb · G | 7 kez |
| iii | Dm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | D · F · A | 12 kez |
| V/vi | D | İkincil dominant V/vi — Gm akoruna götürürikincil dominant | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Eb · G · Bb | 1 kez |
| V | F | Dominant — eve en güçlü çekim | F · A · C | 6 kez |
| vi | Gm | Relatif minör — hüzünlü taraf | G · Bb · D | 9 kez |
| vii° | Adim | Yeden akoru — gerilim | A · C · Eb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonik — ev | G · Bb · D | 9 kez |
| ii° | Adim | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majör — aydınlık taraf | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · Eb · G | 7 kez |
| v | Dm | Minör dominant — yumuşak çekim | D · F · A | 12 kez |
| V | D | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediant — sıcak renk | Eb · G · Bb | 1 kez |
| VII | F | Subtonik — toniğe basamak | F · A · C | 6 kez |
Analiz
Ton çifti Bb majör ve relatifi G minör (2 bemol). Şarkıda 5 farklı akor toplam 35 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → idoğal minör kadansı ×4
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iminör plagal ×3
- F Gm BbV → vialdatıcı kadans GmVII → iEolyen varış ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Dm → Gm; şarkıda 4 kez duyuluyor. Gm gözüyle v → i (doğal minör kadansı: yumuşak, modal bir varış); Bb gözüyle iii → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Bb majör pentatonik ile G minör pentatonik aynı beş nota (Bb – C – D – F – G): parlak bir cümle için Bb notasından, daha blues havası için G notasından başla.
- Dm çalarken D, F, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gm çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Cm çalarken C, Eb, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Bb majör şekilleriyle
- Kapo 1 + A şekilleri
- Kapo 3 + G şekilleri
- Kapo 6 + E şekilleri
G minör şekilleriyle
- Kapo 3 + Em şekilleri
- Kapo 5 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses tiz
- 3 yarım ses pes · kapo 3 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Gm; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Omurgayı Dm, Gm, Cm, F oluşturuyor — Bb gözüyle iii–vi–ii–V, Gm gözüyle v–i–iv–VII. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Dm → Gm geçişine kulak ver (Bb tonunda iii → vi, Gm tonunda v → i): doğal minör kadansı — yumuşak, modal bir varış. Şarkı Dm ile noktalanıyor; bu da Bb tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Emrah Karaduman - Cevapsız Çınlama (Aleyna Tilki) Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Bu şarkının yer aldığı repertuarlar
Benzer şarkılar çalmaya hazır: bir liste seç.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.