Majör gözüyle
A majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G# (yeden, eve çeker)
- 4 = D (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Elif Kaya - Şükür - Akor
Ton A majör – F# minör Akorlar A, Bm, C#m, D, F#m, C# Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
A Ben ilk defa yalnız kalmıyorum Bm Ben ilk defa terk edilmiyorum C#m C# D Alışkınım alışkınım bu öfkelere D A Yoran da ben of üzen de ben kendimi Bm A D F#m Dargın olan kırgın olan, olgun olan da ben, ve sen F#m Git gitmen işime gelir C#m Kendimi daha iyi hissediyorum D A Bm C#m Yalnızlık güven verir, özelleşiyorum D Sen olmayınca da hayat sürüyor C#m Her şey yolunda iyi gidiyor Bm A Bm C#m Bak kendime geldim şükür, güzelleşiyorum
Şarkının sonu Bir kez daha?
Elif Kaya - Şükür Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Elif Kaya – Şükür: ton ve akor analizi
Şarkı A ile açılıp C#m ile kapanıyor. Akorları hem A majörün hem F#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = D (minörün hüznü)
- b7 = E (doğal minör rengi)
- #7 = E# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok A majör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda A ile açılması, A akorunun 5, F#m akorunun 2 kez geçmesi ve F#m tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları F# minör gözüyle duymak da geçerli ve sana başka bir şey öğretir.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — A tonuna ya da F#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonik — ev | A · C# · E | 5 kez |
| ii | Bm | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F# | 5 kez |
| iii | C#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C# · E · G# | 5 kez |
| V/vi | C# | İkincil dominant V/vi — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# | 1 kez |
| IV | D | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F# · A | 5 kez |
| V | E | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | F# · A · C# | 2 kez |
| vii° | G#dim | Yeden akoru — gerilim | G# · B · D | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonik — ev | F# · A · C# | 2 kez |
| ii° | G#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majör — aydınlık taraf | A · C# · E | 5 kez |
| iv | Bm | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D · F# | 5 kez |
| v | C#m | Minör dominant — yumuşak çekim | C# · E · G# | 5 kez |
| V | C# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C# · E# · G# | 1 kez |
| VI | D | Submediant — sıcak renk | D · F# · A | 5 kez |
| VII | E | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B | — |
Analiz
Ton çifti A majör ve relatifi F# minör (3 diyez). Şarkıda 6 farklı akor toplam 23 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. F#m tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. A gözüyle aynı C# akoru V/vi, yani F#m akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- D A AIV → Iplagal kadans F#mVI → III ×2
- D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×1
Dikkat etmen gereken geçiş D → A; şarkıda 2 kez duyuluyor. A gözüyle IV → I (plagal kadans: yumuşak, “amin” kapanışı); F#m gözüyle VI → III. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- A majör pentatonik ile F# minör pentatonik aynı beş nota (A – B – C# – E – F#): parlak bir cümle için A notasından, daha blues havası için F# notasından başla.
- A çalarken A, C#, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C#m çalarken C#, E, G# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C# geldiğinde gamdaki E yerine E# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
A majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık A şekilleri
- Kapo 2 + G şekilleri
- Kapo 5 + E şekilleri
F# minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Em şekilleri
- Kapo 4 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 3 yarım ses tiz
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor A; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. A, Bm, C#m, D şarkının taşıyıcı akorları: A tonuna göre I–ii–iii–IV, F#m tonuna göre III–iv–v–VI. C# işin ilginç tarafı: A gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), F#m gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). D → A geçişine kulak ver (A tonunda IV → I, F#m tonunda VI → III): plagal kadans — yumuşak, “amin” kapanışı. Son akor C#m; kapanışta kulak A tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Elif Kaya - Şükür Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.