Majör gözüyle
Db majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C (yeden, eve çeker)
- 4 = Gb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Teoman - Papatya - Akor
Ton Db majör – Bb minör Akorlar F, Bbm, Ab, F#, Bb, Eb, Db, Cm Kolay ton C (kapo 1)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Ab
Bizi tanıyan herkes bilir senle ben eskiden beri
F# F
Hiç derdimiz olmadan büyümüştük yan yana
Bbm Ab
Hani çok sevdiğin o filmi gördükten sonra
F# F
Kısacık kestirip saçlarını içtin ilk sigaranı
Bb Eb
Oh papatya yüzümün haline bak
Bb
Seninle kim kalacak
F Db Cm Bb
Işıklar kapanınca benden çok uzakta
Bb Eb
O papatya son bir defa bana bak
Bb
Seninle kim kalacak
F Db Cm Bbm
Işıklar kapanınca benden çok uzakta
Bbm Ab
Zaman mı değişti yoksa ben mi geride kaldı o günler
F# F
Aklım belli karışmış yüzümde gölgeler
Bbm Ab
Senin için saklayıp sana getirip anlattığım herşey
F# F
Artık çok boş geliyor yalan tüm kelimeler
Bbm Ab
Şimdi o günlere dönüp seni düşündüğüm anlarda
F# F
Hala üstümde kokun sesin kulaklarımda
Şarkının sonu Bir kez daha?
Teoman - Papatya Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Teoman – Papatya: ton ve akor analizi
Şarkı Bbm ile açılıp F ile kapanıyor. Akorları hem Db majörün hem Bbm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
Bb minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Gb (minörün hüznü)
- b7 = Ab (doğal minör rengi)
- #7 = A (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok Bb minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bbm ile açılması, Bbm akorunun 6, Db akorunun 2 kez geçmesi ve Bbm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Db majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Db tonuna ya da Bbm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonik — ev | Db · F · Ab | 2 kez |
| ii | Ebm | Süpertonik — dominanta hazırlar | Eb · Gb · Bb | — |
| V/V | Eb | İkincil dominant V/V — Ab akoruna götürürikincil dominant | Eb · G · Bb | 2 kez |
| iii | Fm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | İkincil dominant V/vi — Bbm akoruna götürürikincil dominant | F · A · C | 7 kez |
| IV | F# | Subdominant — evden uzaklaştırır | F# · A# · C# | 5 kez |
| V | Ab | Dominant — eve en güçlü çekim | Ab · C · Eb | 5 kez |
| vi | Bbm | Relatif minör — hüzünlü taraf | Bb · Db · F | 6 kez |
| V/ii | Bb | İkincil dominant V/ii — Ebm akoruna götürürikincil dominant | Bb · D · F | 5 kez |
| vii° | Cdim | Yeden akoru — gerilim | C · Eb · Gb | — |
| vii | Cm | Kromatik renk akorugam dışı | C · Eb · G | 2 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonik — ev | Bb · Db · F | 6 kez |
| V/iv | Bb | İkincil dominant V/iv — Ebm akoruna götürürikincil dominant | Bb · D · F | 5 kez |
| ii° | Cdim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C · Eb · Gb | — |
| ii | Cm | Kromatik renk akorugam dışı | C · Eb · G | 2 kez |
| III | Db | Relatif majör — aydınlık taraf | Db · F · Ab | 2 kez |
| iv | Ebm | Subdominant — evden uzaklaştırır | Eb · Gb · Bb | — |
| IV | Eb | Majör IV — Doryen / melodik minör rengimodal renk | Eb · G · Bb | 2 kez |
| v | Fm | Minör dominant — yumuşak çekim | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F · A · C | 7 kez |
| VI | F# | Submediant — sıcak renk | F# · A# · C# | 5 kez |
| VII | Ab | Subtonik — toniğe basamak | Ab · C · Eb | 5 kez |
Analiz
Ton çifti Db majör ve relatifi Bb minör (5 bemol). Şarkıda 8 farklı akor toplam 34 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Bbm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Db gözüyle aynı F akoru V/vi, yani Bbm akoruna giden bir ikincil dominant. Bb, Eb ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → iarmonik minör kadansı ×3
Dikkat etmen gereken geçiş F → Bbm; şarkıda 3 kez duyuluyor. Bbm gözüyle V → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); Db gözüyle V/vi → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Db majör pentatonik ile Bb minör pentatonik aynı beş nota (Db – Eb – F – Ab – Bb): parlak bir cümle için Db notasından, daha blues havası için Bb notasından başla.
- F çalarken F, A, C notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bbm çalarken Bb, Db, F notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Ab çalarken Ab, C, Eb notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F geldiğinde gamdaki Ab yerine A çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Db majör şekilleriyle
- Kapo 1 + C şekilleri
- Kapo 4 + A şekilleri
- Kapo 6 + G şekilleri
Bb minör şekilleriyle
- Kapo 1 + Am şekilleri
- Kapo 6 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 1 yarım ses pes · kapo 1 ile orijinal perdede
- 4 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Bbm, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. F, Bbm, Ab, F# şarkının taşıyıcı akorları: Db tonuna göre V/vi–vi–V–IV, Bbm tonuna göre V–i–VII–VI. F işin ilginç tarafı: Db gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Bbm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). F → Bbm geçişine kulak ver (Db tonunda V/vi → vi, Bbm tonunda V → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. Şarkı F ile noktalanıyor; bu da Db tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Teoman - Papatya Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Bu şarkının yer aldığı repertuarlar
Benzer şarkılar çalmaya hazır: bir liste seç.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.