Majör gözüyle
A majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G# (yeden, eve çeker)
- 4 = D (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Hadise - Sıfır Tolerans - Akor
Ton A majör – F# minör Akorlar F#m, D, Bm, C#m, E Kolay ton G (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Bm D
Her şey burda bitti, toparlan gidiyorsun
F#m Bm
Zamana bırakmadım tehlike arz ediyorsun
F#m D
Suçüstü tövbeler, kalbe ağır darbeler
F#m Bm
İlahi sevgilim sen kimi kandırıyorsun
F#m D
Yalnızlık bu ilişki bu ne yaman çelişki
F#m Bm
Ki senden sakınmadım ben hep gözü karaydım
F#m D
Bi tatlı tesadüfken şimdi acı tecrüben
F#m Bm D
Oldum ben de yanıldım sen hep biraz yalandın
F#m C#m D
Sıfır tolerans hadi git durma
E F#m
Yüreğim soğudu yakamam bi daha
C#m D
Kısasa kısas aşk alır verdiğini
E
Acısı kalır son sözü söyleyenin
Şarkının sonu Bir kez daha?
Hadise - Sıfır Tolerans Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Hadise – Sıfır Tolerans: ton ve akor analizi
Şarkı Bm ile açılıp E ile kapanıyor. Akorları hem A majörün hem F#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = D (minörün hüznü)
- b7 = E (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda F#m akorunun 9 kez geçip A akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları A majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — A tonuna ya da F#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonik — ev | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F# | 5 kez |
| iii | C#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C# · E · G# | 2 kez |
| V/vi | C# | İkincil dominant V/vi — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F# · A | 7 kez |
| V | E | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B | 2 kez |
| vi | F#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | F# · A · C# | 9 kez |
| vii° | G#dim | Yeden akoru — gerilim | G# · B · D | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonik — ev | F# · A · C# | 9 kez |
| ii° | G#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majör — aydınlık taraf | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D · F# | 5 kez |
| v | C#m | Minör dominant — yumuşak çekim | C# · E · G# | 2 kez |
| V | C# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediant — sıcak renk | D · F# · A | 7 kez |
| VII | E | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B | 2 kez |
Analiz
Ton çifti A majör ve relatifi F# minör (3 diyez). Şarkıda 5 farklı akor toplam 25 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×5
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iminör plagal ×3
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×2
- E F#m AV → vialdatıcı kadans F#mVII → iEolyen varış ×1
Dikkat etmen gereken geçiş D → F#m; şarkıda 5 kez duyuluyor. F#m gözüyle VI → i (VI → i: yarım ses inerek eve döner); A gözüyle IV → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- A majör pentatonik ile F# minör pentatonik aynı beş nota (A – B – C# – E – F#): parlak bir cümle için A notasından, daha blues havası için F# notasından başla.
- F#m çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D çalarken D, F#, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
A majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık A şekilleri
- Kapo 2 + G şekilleri
- Kapo 5 + E şekilleri
F# minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Em şekilleri
- Kapo 4 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 3 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Bm ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. F#m, D, Bm, C#m şarkının taşıyıcı akorları: A tonuna göre vi–IV–ii–iii, F#m tonuna göre i–VI–iv–v. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. D → F#m geçişine kulak ver (A tonunda IV → vi, F#m tonunda VI → i): VI → i — yarım ses inerek eve döner. E ile biten şarkı, A tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Hadise - Sıfır Tolerans Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Bu şarkının yer aldığı repertuarlar
Benzer şarkılar çalmaya hazır: bir liste seç.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.