Majör gözüyle
D majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C# (yeden, eve çeker)
- 4 = G (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Emir Can İğrek - Aylak - Akor
Ton D majör – B minör Akorlar Bm, A, Em, F#m, D Kolay ton C (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: D | Bm
Kapo: 0
F#m Bm A Em
Aaaaaylaaak geziyorum hayatının sokaklarında
F#m Bm A Em Bm
Haaaaalaaaa okunuyor selaları vedaların da
Bm
Bak güzelim senin için
Em
Ölmeyi ertelemişim
A
Görmeyi perdelemişim
D F#m
Şu dar sokakta
Bm
Kaşı gözü yarmışım da
Em
Öpmüşüm bu kaldırımı
A
Yazmışım destanlarımı
D F#m
Kendi çapımda
Bm
Çalmışım bi ara kalbini
Em
Yerine koymuşum hiç dokunmadan
A Bm
Bari hükmün kefareti olsun
Bm
Geldim öyle kucağına
Em
Tamam dünyanın yok ama
A Bm
Bari senin adaletin olsun
F#m Bm A Em
Aaaaaylaaak geziyorum hayatının sokaklarında
F#m Bm A Em Bm
Haaaaalaaaa okunuyor selaları vedaların da
Şarkının sonu Bir kez daha?
Emir Can İğrek - Aylak Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Emir Can İğrek – Aylak: ton ve akor analizi
Şarkı F#m ile açılıp Bm ile kapanıyor. Akorları hem D majörün hem Bm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
B minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = G (minörün hüznü)
- b7 = A (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok B minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bm ile kapanması ve Bm akorunun 12, D akorunun 2 kez geçmesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonik — ev | D · F# · A | 2 kez |
| ii | Em | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B | 8 kez |
| iii | F#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# | 6 kez |
| V/vi | F# | İkincil dominant V/vi — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D | — |
| V | A | Dominant — eve en güçlü çekim | A · C# · E | 8 kez |
| vi | Bm | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# | 12 kez |
| vii° | C#dim | Yeden akoru — gerilim | C# · E · G | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonik — ev | B · D · F# | 12 kez |
| ii° | C#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A | 2 kez |
| iv | Em | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B | 8 kez |
| v | F#m | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# | 6 kez |
| V | F# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediant — sıcak renk | G · B · D | — |
| VII | A | Subtonik — toniğe basamak | A · C# · E | 8 kez |
Analiz
Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 5 farklı akor toplam 36 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- F#m Bm Diii → vi Bmv → idoğal minör kadansı ×6
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×4
- A D DV → Itam kadans BmVII → III ×2
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iminör plagal ×2
- A Bm DV → vialdatıcı kadans BmVII → iEolyen varış ×2
Dikkat etmen gereken geçiş F#m → Bm; şarkıda 6 kez duyuluyor. Bm gözüyle v → i (doğal minör kadansı: yumuşak, modal bir varış); D gözüyle iii → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- D majör pentatonik ile B minör pentatonik aynı beş nota (D – E – F# – A – B): parlak bir cümle için D notasından, daha blues havası için B notasından başla.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A çalarken A, C#, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Em çalarken E, G, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
D majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık D şekilleri
- Kapo 2 + C şekilleri
- Kapo 5 + A şekilleri
B minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Am şekilleri
- Kapo 7 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru F#m, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. En çok dönen akorlar Bm, A, Em, F#m; bunları D tonunda vi–V–ii–iii, Bm tonunda i–VII–iv–v diye okuyabilirsin. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. F#m → Bm geçişine kulak ver (D tonunda iii → vi, Bm tonunda v → i): doğal minör kadansı — yumuşak, modal bir varış. Bm ile biten şarkı, Bm tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Emir Can İğrek - Aylak Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.