Majör gözüyle
Gb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = F (yeden, eve çeker)
- 4 = Cb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Tan Taşçı - Dur - Akor
Ton Gb majör – Eb minör Akorlar G#m, Bbm, C#, B, D#m Kolay ton C (kapo 6)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Bbm G#m
Ben hep burdaydım sen bakmadın, bakamadın
B Bbm
Davranışların bambaşkaydı
Bbm G#m
Çözüm buldun fırsat vermedin
C# Bbm
Erteledin terkedişlerin alçakcaydı
G#m C#
İyileştir kollarında yine
D#m
Bu yalvarmalar son bulsun
B G#m C#
Söz verdim içimden geçen sese
G#m C# Bbm B
Kader nasıl isterse öyle olsun
D#m G#m
Aldanıp gitme dur, bizi tüketme dur
C# B G#m
Zordur böyle buluşmalar, yüzyılda bir olur
G#m Bbm
Cahillik etmeden bir şans ver gerçeğe
D#m C# G#m B D#m
Yenilmedin daha belki bir mucize olur
Şarkının sonu Bir kez daha?
Tan Taşçı - Dur Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Tan Taşçı – Dur: ton ve akor analizi
Şarkı Bbm ile açılıp D#m ile kapanıyor. Akorları hem Gb majörün hem Ebm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
Eb minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Cb (minörün hüznü)
- b7 = Db (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok Eb minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Ebm ile kapanması ve Ebm akorunun 4 kez geçip Gb akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Gb majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Gb tonuna ya da Ebm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonik — ev | Gb · Bb · Db | — |
| ii | G#m | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D# | 9 kez |
| iii | Bbm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | Bb · Db · F | 6 kez |
| V/vi | Bb | İkincil dominant V/vi — D#m akoruna götürürikincil dominant | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D# · F# | 5 kez |
| V | C# | Dominant — eve en güçlü çekim | C# · E# · G# | 6 kez |
| vi | D#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | D# · F# · A# | 4 kez |
| vii° | Fdim | Yeden akoru — gerilim | F · Ab · Cb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tonik — ev | D# · F# · A# | 4 kez |
| ii° | Fdim | Süpertonik — dominanta hazırlar | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majör — aydınlık taraf | Gb · Bb · Db | — |
| iv | G#m | Subdominant — evden uzaklaştırır | G# · B · D# | 9 kez |
| v | Bbm | Minör dominant — yumuşak çekim | Bb · Db · F | 6 kez |
| V | Bb | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediant — sıcak renk | B · D# · F# | 5 kez |
| VII | C# | Subtonik — toniğe basamak | C# · E# · G# | 6 kez |
Analiz
Ton çifti Gb majör ve relatifi Eb minör (6 bemol). Şarkıda 5 farklı akor toplam 30 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- G#m C# Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×5
- B D#m GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×2
- C# D#m GbV → vialdatıcı kadans EbmVII → iEolyen varış ×1
- Bbm D#m Gbiii → vi Ebmv → idoğal minör kadansı ×1
Dikkat etmen gereken geçiş G#m → C#; şarkıda 5 kez duyuluyor. Ebm gözüyle iv → VII; Gb gözüyle ii → V (ii → V: dominantın klasik hazırlığı). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Gb majör pentatonik ile Eb minör pentatonik aynı beş nota (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): parlak bir cümle için Gb notasından, daha blues havası için Eb notasından başla.
- G#m çalarken G#, B, D# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bbm çalarken Bb, Db, F notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C# çalarken C#, E#, G# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Gb majör şekilleriyle
- Kapo 2 + E şekilleri
- Kapo 4 + D şekilleri
- Kapo 6 + C şekilleri
Eb minör şekilleriyle
- Kapo 1 + Dm şekilleri
- Kapo 6 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 6 yarım ses tiz · kapo 6 ile orijinal perdede
- 1 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Bbm, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. En çok dönen akorlar G#m, Bbm, C#, B; bunları Gb tonunda ii–iii–V–IV, Ebm tonunda iv–v–VII–VI diye okuyabilirsin. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. G#m → C# geçişine kulak ver (Gb tonunda ii → V, Ebm tonunda iv → VII): ii → V — dominantın klasik hazırlığı. D#m ile biten şarkı, Ebm tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Tan Taşçı - Dur Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.