Majör gözüyle
G majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = F# (yeden, eve çeker)
- 4 = C (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Yuri Shatunov - Sedaya noch - Akor
Ton G majör – E minör Akorlar Em, B7, Am, C, D, E, G Zorluk en rahat tonda yazılmış
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: G | Em
Kapo: 0
Em D
Ya ne znayu, chto skazat' tebe pri vstreche
Am Em C B7
Ne mogu nayti khotya by pary slov
Em Am
A nedolgiy vecher, a nedolgiy vecher
B7 Em E
Skoro stanet noch'yu temnoyu bez snov
Am D G Em
A nedolgiy vecher, a nedolgiy vecher
Am B7 Em C B7
Stanet noch'yu temnoyu bez snov
Em
I snova sedaya noch'
Am
I tol'ko ey doveryayu ya
B7 Em C B7
Znaet sedaya noch' ne vse moi tayny
Em
No dazhe i ty pomoch'
Am
Ne mozhesh', i temnota tvoya
B7 Em C B7
Mne odnomu sovsem, sovsem ni k chemu
Em D
Znaesh' ty bez slov, tebe davno vse yasno
Am Em C B7
Tol'ko pryachesh' vzglyad svoikh schastlivykh glaz
Em Am
I opyat' naprasno, i opyat' naprasno
B7 Em E
Sobirayus' ya vse rasskazat' seychas
Am D G Em
I opyat' naprasno, i opyat' naprasno
Am B7 Em C B7
Sobirayus' vse skazat' seychas
Em
I snova sedaya noch'
Am
I tol'ko ey doveryayu ya
B7 Em C B7
Znaet sedaya noch' ne vse moi tayny
Em
No dazhe i ty pomoch'
Am
Ne mozhesh', i temnota tvoya
B7 Em C B7
Mne odnomu sovsem, sovsem ni k chemu
Em D
Snova vizhu ya tebya kotoryy vecher
Am Em C B7
Snova vizhu blesk tvoikh schastlivykh glaz
Em Am
No s toboy ne vmeste, no s toboy ne vmeste
B7 Em E
Snova budem my i zavtra i seychas
Am D G Em
No s toboy ne vmeste, no s toboy ne vmeste
Am B7 Em C B7
Budem my i zavtra i seychas
Em
I snova sedaya noch'
Am
I tol'ko ey doveryayu ya
B7 Em C B7
Znaet sedaya noch' ne vse moi tayny
Em
No dazhe i ty pomoch'
Am
Ne mozhesh', i temnota tvoya
B7 Em C B7
Mne odnomu sovsem, sovsem ni k chemu
Şarkının sonu Bir kez daha?
Yuri Shatunov - Sedaya noch Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Yuri Shatunov – Sedaya noch: ton ve akor analizi
Şarkı Em ile açılıp B7 ile kapanıyor. Akorları hem G majörün hem Em tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
E minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = C (minörün hüznü)
- b7 = D (doğal minör rengi)
- #7 = D# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok E minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Em ile açılması, Em akorunun 30, G akorunun 3 kez geçmesi ve Em tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları G majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — G tonuna ya da Em tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonik — ev | G · B · D | 3 kez |
| ii | Am | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · E | 18 kez |
| iii | Bm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | İkincil dominant V/vi — Em akoruna götürürikincil dominant | B · D# · F# · A | 24 kez |
| IV | C | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · E · G | 12 kez |
| V | D | Dominant — eve en güçlü çekim | D · F# · A | 6 kez |
| vi | Em | Relatif minör — hüzünlü taraf | E · G · B | 30 kez |
| V/ii | E | İkincil dominant V/ii — Am akoruna götürürikincil dominant | E · G# · B | 3 kez |
| vii° | F#dim | Yeden akoru — gerilim | F# · A · C | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonik — ev | E · G · B | 30 kez |
| V/iv | E | İkincil dominant V/iv — Am akoruna götürürikincil dominant | E · G# · B | 3 kez |
| ii° | F#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majör — aydınlık taraf | G · B · D | 3 kez |
| iv | Am | Subdominant — evden uzaklaştırır | A · C · E | 18 kez |
| v | Bm | Minör dominant — yumuşak çekim | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | B · D# · F# · A | 24 kez |
| VI | C | Submediant — sıcak renk | C · E · G | 12 kez |
| VII | D | Subtonik — toniğe basamak | D · F# · A | 6 kez |
Analiz
Ton çifti G majör ve relatifi E minör (1 diyez). Şarkıda 7 farklı akor toplam 96 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Em tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. G gözüyle aynı B7 akoru V7/vi, yani Em akoruna giden bir ikincil dominant. E ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- B7 Em GV7/vi → viikincil çözülme EmV7 → iarmonik minör kadansı ×23
- Am B7 Gii → V7/vi Emiv → V7iv → V ×12
- D G GV → Itam kadans EmVII → III ×3
- Am Em Gii → vi Emiv → iminör plagal ×3
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×3
Dikkat etmen gereken geçiş B7 → Em; şarkıda 23 kez duyuluyor. Em gözüyle V7 → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); G gözüyle V7/vi → vi (ikincil çözülme: B7, dörtlü yukarıdaki Em akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- G majör pentatonik ile E minör pentatonik aynı beş nota (G – A – B – D – E): parlak bir cümle için G notasından, daha blues havası için E notasından başla.
- Em çalarken E, G, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- B7 çalarken B, D#, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Am çalarken A, C, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- B7 geldiğinde gamdaki D yerine D# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
G majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık G şekilleri
- Kapo 3 + E şekilleri
- Kapo 5 + D şekilleri
E minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Em şekilleri
- Kapo 2 + Dm şekilleri
- Kapo 7 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
Şarkı zaten gitarda en rahat çalınan tonda yazılmış.
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Em; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Omurgayı Em, B7, Am, C oluşturuyor — G gözüyle vi–V7/vi–ii–IV, Em gözüyle i–V7–iv–VI. B7 işin ilginç tarafı: G gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Em gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). B7 → Em geçişine kulak ver (G tonunda V7/vi → vi, Em tonunda V7 → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. B7 ile biten şarkı, G tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Yuri Shatunov - Sedaya noch Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.