Majör gözüyle
G majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = F# (yeden, eve çeker)
- 4 = C (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Başar Keklik - Nihayet Hanım - Akor
Ton G majör – E minör Akorlar Em, D, C, Bm, Am, G Zorluk en rahat tonda yazılmış
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: G | Em
Kapo: 0
Bm C C D G Bm
Em Em D C Em
x2
Em Am
Birbirini tanıyan iki yabancıyız ah
D
Affet beni, ben sana dargınım
Sen günü gün et
C
Hep sana yangınım
Gel hadi kül et
Am
Ah nihayet hanım sen
D Em
Sen çiçeksin baharım
Em Am
Birbirini unutan iki yalancıyız ah
D
Affet beni, ben unutamadım
İçime atıp hep
C
Ah başaramadım
Gel kusur et
Am
Sen nihayet hanım
D Em
Sen kabusun sabahı
Em Bm
Em
Ellerimde çiçek
Yolların karmaşık
D
Giydim takımları
C Bm
Bak kaç çiçek öldürdüm
Em
Yağmurlar dinecek
Sen nihayet hanım
D
Geldin başı döndürdün
C Bm
Bak kaç çiçek öldürdün
x2
Şarkının sonu Bir kez daha?
Başar Keklik - Nihayet Hanım Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Başar Keklik – Nihayet Hanım: ton ve akor analizi
Şarkı Bm ile açılıp Bm ile kapanıyor. Akorları hem G majörün hem Em tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
E minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = C (minörün hüznü)
- b7 = D (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok E minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Em akorunun 10, G akorunun 1 kez geçmesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları G majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — G tonuna ya da Em tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonik — ev | G · B · D | 1 kez |
| ii | Am | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · E | 4 kez |
| iii | Bm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | B · D · F# | 5 kez |
| V/vi | B | İkincil dominant V/vi — Em akoruna götürürikincil dominant | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · E · G | 7 kez |
| V | D | Dominant — eve en güçlü çekim | D · F# · A | 8 kez |
| vi | Em | Relatif minör — hüzünlü taraf | E · G · B | 10 kez |
| vii° | F#dim | Yeden akoru — gerilim | F# · A · C | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonik — ev | E · G · B | 10 kez |
| ii° | F#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majör — aydınlık taraf | G · B · D | 1 kez |
| iv | Am | Subdominant — evden uzaklaştırır | A · C · E | 4 kez |
| v | Bm | Minör dominant — yumuşak çekim | B · D · F# | 5 kez |
| V | B | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediant — sıcak renk | C · E · G | 7 kez |
| VII | D | Subtonik — toniğe basamak | D · F# · A | 8 kez |
Analiz
Ton çifti G majör ve relatifi E minör (1 diyez). Şarkıda 6 farklı akor toplam 35 kez geçiyor; bunlardan 6 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×4
- Bm Em Giii → vi Emv → idoğal minör kadansı ×3
- D Em GV → vialdatıcı kadans EmVII → iEolyen varış ×2
- D G GV → Itam kadans EmVII → III ×1
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×1
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Am → D; şarkıda 4 kez duyuluyor. Em gözüyle iv → VII; G gözüyle ii → V (ii → V: dominantın klasik hazırlığı). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- G majör pentatonik ile E minör pentatonik aynı beş nota (G – A – B – D – E): parlak bir cümle için G notasından, daha blues havası için E notasından başla.
- Em çalarken E, G, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D çalarken D, F#, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
G majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık G şekilleri
- Kapo 3 + E şekilleri
- Kapo 5 + D şekilleri
E minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Em şekilleri
- Kapo 2 + Dm şekilleri
- Kapo 7 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
Şarkı zaten gitarda en rahat çalınan tonda yazılmış.
Şarkının armonik hikâyesi
Bm ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Omurgayı Em, D, C, Bm oluşturuyor — G gözüyle vi–V–IV–iii, Em gözüyle i–VII–VI–v. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Am → D geçişine kulak ver (G tonunda ii → V, Em tonunda iv → VII): ii → V — dominantın klasik hazırlığı. Son akor Bm; kapanışta kulak G tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Başar Keklik - Nihayet Hanım Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Başar KeklikMüzik: Başar Keklik
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.