Majör gözüyle
A majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G# (yeden, eve çeker)
- 4 = D (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Cem Adrian - Bir Gün Gideceğim Buradan - Demet Sağıroğlu - Akor
Ton A majör – F# minör Akorlar C#7, F#m, Bm, E, Am, Dm, G Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m Bm
Bir gün gideceğim buradan kimseye seslenmeden
E C#7 F#m C#7
Yorgunluğu, mutsuzluğu kimseye yük etmeden
F#m Bm
Bir gün gideceğim buradan kimselere küsmeden
E C#7 F#m C#7
Hırsları, kırgınlıkları cebimde götürmeden
C#7 F#m
Bir gün bir yerde, kaybolayım göklerde
Bm C#7
Derdime ağlasınlar dost dediğim şehirler
F#m
Bir gün bir yerlerde bırakayım her şeyi
Bm C#7
Azad olsun geçmişim, temizlensin yüreğim
F#m Bm
Bir gün gideceğim buradan kimse bana kızmasın
E C#7 F#m C#7
Ben memnunum bu hallerden kimse gönül koymasın
F#m Bm
Bir gün gideceğim buradan kimseler aldırmasın
E C#7 F#m C#7
Allah’a ısmarladık demezsem üstüne alınmasın
C#7 F#m
Bir gün bir yerde, kaybolayım göklerde
Bm C#7
Derdime ağlasınlar dost dediğim şehirler
F#m
Bir gün bir yerlerde bırakayım her şeyi
Bm C#7
Azad olsun geçmişim, temizlensin yüreğim
Am Dm
Yalnızlık yaralı bir kuş çırpınıyor göklerde
G E Am E
Deniz sakin, öğretecek dinginliği gönlüme
Am Dm
Bir gün güzel bir yerlerde saklanayım evrende
G E Am E
Ümitler hep varolacak geçmişi sildiğimde
Şarkının sonu Bir kez daha?
Cem Adrian - Bir Gün Gideceğim Buradan - Demet Sağıroğlu Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Cem Adrian – Bir Gün Gideceğim Buradan - Demet Sağıroğlu: ton ve akor analizi
Şarkı F#m ile açılıp E ile kapanıyor. Akorları hem A majörün hem F#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = D (minörün hüznü)
- b7 = E (doğal minör rengi)
- #7 = E# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda F#m ile açılması, F#m akorunun 12 kez geçip A akorunun hiç geçmemesi ve F#m tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları A majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — A tonuna ya da F#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonik — ev | A · C# · E | — |
| i | Am | Kromatik renk akorugam dışı | A · C · E | 4 kez |
| ii | Bm | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F# | 8 kez |
| iii | C#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C# · E · G# | — |
| V7/vi | C#7 | İkincil dominant V/vi — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# · B | 14 kez |
| IV | D | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F# · A | — |
| iv | Dm | Minör iv — paralel minörden ödünçödünç akor | D · F · A | 2 kez |
| V | E | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B | 8 kez |
| vi | F#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | F# · A · C# | 12 kez |
| bVII | G | bVII — ödünç (Miksolidyen / paralel minör)ödünç akor | G · B · D | 2 kez |
| vii° | G#dim | Yeden akoru — gerilim | G# · B · D | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonik — ev | F# · A · C# | 12 kez |
| bII | G | Napoliten bII — toniğin yarım ses üstünde koyu, dramatik bir renködünç akor | G · B · D | 2 kez |
| ii° | G#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majör — aydınlık taraf | A · C# · E | — |
| iii | Am | Kromatik renk akorugam dışı | A · C · E | 4 kez |
| iv | Bm | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D · F# | 8 kez |
| v | C#m | Minör dominant — yumuşak çekim | C# · E · G# | — |
| V7 | C#7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C# · E# · G# · B | 14 kez |
| VI | D | Submediant — sıcak renk | D · F# · A | — |
| vi | Dm | Kromatik renk akorugam dışı | D · F · A | 2 kez |
| VII | E | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B | 8 kez |
Analiz
Ton çifti A majör ve relatifi F# minör (3 diyez). Şarkıda 7 farklı akor toplam 50 kez geçiyor; bunlardan 3 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. F#m tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. A gözüyle aynı C#7 akoru V7/vi, yani F#m akoruna giden bir ikincil dominant. Dm, G paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- C#7 F#m AV7/vi → viikincil çözülme F#mV7 → iarmonik minör kadansı ×11
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×4
- Bm C#7 Aii → V7/vi F#miv → V7iv → V ×4
Dikkat etmen gereken geçiş C#7 → F#m; şarkıda 11 kez duyuluyor. F#m gözüyle V7 → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); A gözüyle V7/vi → vi (ikincil çözülme: C#7, dörtlü yukarıdaki F#m akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- A majör pentatonik ile F# minör pentatonik aynı beş nota (A – B – C# – E – F#): parlak bir cümle için A notasından, daha blues havası için F# notasından başla.
- C#7 çalarken C#, E#, G# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#m çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C#7 geldiğinde gamdaki E yerine E# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
- Dm akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (D · F · A) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
A majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık A şekilleri
- Kapo 2 + G şekilleri
- Kapo 5 + E şekilleri
F# minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Em şekilleri
- Kapo 4 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 3 yarım ses tiz
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor F#m; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. C#7, F#m, Bm, E şarkının taşıyıcı akorları: A tonuna göre V7/vi–vi–ii–V, F#m tonuna göre V7–i–iv–VII. C#7 işin ilginç tarafı: A gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), F#m gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). C#7 → F#m geçişine kulak ver (A tonunda V7/vi → vi, F#m tonunda V7 → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. Son akor E; kapanışta kulak A tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Cem Adrian - Bir Gün Gideceğim Buradan - Demet Sağıroğlu Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Demet SağıroğluMüzik: Stamatis SpanoudakisDüzenleme: Stamatis Spanoudakis
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.