Majör gözüyle
Bb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = A (yeden, eve çeker)
- 4 = Eb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Berk Baysal - Aşk Bitene Dek - Akor
Ton Bb majör – G minör Akorlar Gm7, Ebmaj7, Dm7, Cm7, F Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm7 F Ebmaj7 Dm7
Dm7 Dm7 Cm7 Cm7 Dm7 Ebmaj7 Gm7
Gm7 Dm7
Öyle bir an ki zaman
Cm7
Düşer gözümden yaş gibi
Gm7 Dm7
Bir kara sevda ki insan
Cm7
Düşer gözümden dost gibi
Ağır ağır geçer ömür
Gm7 Ebmaj7
Neyleyim, neyleyim
F Dm7
Aşk bitene dek ağlayayım
Ebmaj7 Cm7
Ah neyleyim, neyleyim
Ebmaj7 Gm7
Aşk bitene dek ağlayayım
Gm7 Gm7 Ebmaj7 Ebmaj7 Cm7 Cm7 Gm7 Gm7
Gm7 Ebmaj7
Neyleyim, neyleyim
F Dm7
Aşk bitene dek ağlayayım
Ebmaj7 Cm7
Ah neyleyim, neyleyim
Ebmaj7 Gm7
Aşk bitene dek ağlayayım
Şarkının sonu Bir kez daha?
Berk Baysal - Aşk Bitene Dek Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Berk Baysal – Aşk Bitene Dek: ton ve akor analizi
Şarkı Gm7 ile açılıp Gm7 ile kapanıyor. Akorları hem Bb majörün hem Gm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
G minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Eb (minörün hüznü)
- b7 = F (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok G minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Gm ile hem açılıp hem kapanması ve Gm akorunun 12 kez geçip Bb akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Bb majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Bb tonuna ya da Gm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonik — ev | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | C · Eb · G · Bb | 8 kez |
| iii7 | Dm7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | D · F · A · C | 8 kez |
| V/vi | D | İkincil dominant V/vi — Gm akoruna götürürikincil dominant | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Eb · G · Bb · D | 10 kez |
| V | F | Dominant — eve en güçlü çekim | F · A · C | 3 kez |
| vi7 | Gm7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | G · Bb · D · F | 12 kez |
| vii° | Adim | Yeden akoru — gerilim | A · C · Eb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonik — ev | G · Bb · D · F | 12 kez |
| ii° | Adim | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majör — aydınlık taraf | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · Eb · G · Bb | 8 kez |
| v7 | Dm7 | Minör dominant — yumuşak çekim | D · F · A · C | 8 kez |
| V | D | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediant — sıcak renk | Eb · G · Bb · D | 10 kez |
| VII | F | Subtonik — toniğe basamak | F · A · C | 3 kez |
Analiz
Ton çifti Bb majör ve relatifi G minör (2 bemol). Şarkıda 5 farklı akor toplam 41 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7minör plagal ×3
- Ebmaj7 Gm7 BbIVmaj7 → vi7 GmVImaj7 → i7VI → i ×3
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
Dikkat etmen gereken geçiş Cm7 → Gm7; şarkıda 3 kez duyuluyor. Gm gözüyle iv7 → i7 (minör plagal: derin ve hüzünlü); Bb gözüyle ii7 → vi7. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Bb majör pentatonik ile G minör pentatonik aynı beş nota (Bb – C – D – F – G): parlak bir cümle için Bb notasından, daha blues havası için G notasından başla.
- Gm7 çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Ebmaj7 çalarken Eb, G, Bb notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Dm7 çalarken D, F, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Bb majör şekilleriyle
- Kapo 1 + A şekilleri
- Kapo 3 + G şekilleri
- Kapo 6 + E şekilleri
G minör şekilleriyle
- Kapo 3 + Em şekilleri
- Kapo 5 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses tiz
- 3 yarım ses pes · kapo 3 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Gm7 ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Omurgayı Gm7, Ebmaj7, Dm7, Cm7 oluşturuyor — Bb gözüyle vi7–IVmaj7–iii7–ii7, Gm gözüyle i7–VImaj7–v7–iv7. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Cm7 → Gm7 geçişine kulak ver (Bb tonunda ii7 → vi7, Gm tonunda iv7 → i7): minör plagal — derin ve hüzünlü. Şarkı Gm7 ile noktalanıyor; bu da Gm tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Berk Baysal - Aşk Bitene Dek Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Berk BaysalMüzik: Berk BaysalDüzenleme: Berk Baysal
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.