Majör gözüyle
A majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G# (yeden, eve çeker)
- 4 = D (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Salman Tin - Eylül x Oğuzhan Koç - Akor
Ton A majör – F# minör Akorlar Dmaj7, C#m7, Bm7, Amaj7 Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7
Dmaj7 C#m7
Dursun zaman şurda
Bm7 Amaj7
Seni koyduğum bu sonsuzda
Dmaj7 C#m7
Ahdım yarım kaldı
Bm7 Amaj7
Sana kızmak ne haddime
Dmaj7 C#m7
Nasıl bir hasrettin bir gurbettin
Bm7 Amaj7
Bir yangın başlatıp gittin
Dmaj7 C#m7
Eylül bir hayali
Bm7 Amaj7
Narin kalbimin hali
Dmaj7 C#m7
Yani her giden biraz sendi
Bm7 Amaj7 Bm7 C#m7 Dmaj7
Sen hep öyle gül gül gül gül
Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7
Dmaj7 C#m7
Kısmet dediğin sevince olur
Bm7 Amaj7
O darben öğretti sözler buruk
Dmaj7 C#m7
Hep o gözlerin benimle uyur
Bm7 Amaj7
Düştükçe uslanmaz bir kör kuyu
Dmaj7 C#m7
Eylül bir hayali
Bm7 Amaj7
Narin kalbimin hali
Dmaj7 C#m7
Yani her giden biraz sendi
Bm7 Amaj7 Bm7 C#m7 Dmaj7
Sen hep öyle gül gül gül gül
Şarkının sonu Bir kez daha?
Salman Tin - Eylül x Oğuzhan Koç Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Salman Tin – Eylül x Oğuzhan Koç: ton ve akor analizi
Şarkı Dmaj7 ile açılıp Dmaj7 ile kapanıyor. Akorları hem A majörün hem F#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = D (minörün hüznü)
- b7 = E (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok A majör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda A akorunun 11 kez geçip F#m akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları F# minör gözüyle duymak da geçerli ve sana başka bir şey öğretir.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — A tonuna ya da F#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tonik — ev | A · C# · E · G# | 11 kez |
| ii7 | Bm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F# · A | 13 kez |
| iii7 | C#m7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C# · E · G# · B | 13 kez |
| III | C# | Kromatik renk akorugam dışı | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F# · A · C# | 13 kez |
| V | E | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Yeden akoru — gerilim | G# · B · D | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonik — ev | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D | — |
| IIImaj7 | Amaj7 | Relatif majör — aydınlık taraf | A · C# · E · G# | 11 kez |
| iv7 | Bm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D · F# · A | 13 kez |
| v7 | C#m7 | Minör dominant — yumuşak çekim | C# · E · G# · B | 13 kez |
| V | C# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediant — sıcak renk | D · F# · A · C# | 13 kez |
| VII | E | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B | — |
Analiz
Ton çifti A majör ve relatifi F# minör (3 diyez). Şarkıda 4 farklı akor toplam 50 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
Burada ders kitabı tarzı bir kadans yok; akorlar bir döngü içinde birbirinin etrafında dönüyor, şarkı varışlardan çok bir akış hissi veriyor.
Doğaçlama ipuçları
- A majör pentatonik ile F# minör pentatonik aynı beş nota (A – B – C# – E – F#): parlak bir cümle için A notasından, daha blues havası için F# notasından başla.
- Dmaj7 çalarken D, F#, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C#m7 çalarken C#, E, G# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bm7 çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
A majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık A şekilleri
- Kapo 2 + G şekilleri
- Kapo 5 + E şekilleri
F# minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Em şekilleri
- Kapo 4 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 3 yarım ses tiz
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Dmaj7; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Omurgayı Dmaj7, C#m7, Bm7, Amaj7 oluşturuyor — A gözüyle IVmaj7–iii7–ii7–Imaj7, F#m gözüyle VImaj7–v7–iv7–IIImaj7. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Son akor Dmaj7; kapanışta kulak A tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Salman Tin - Eylül x Oğuzhan Koç Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Salman TinMüzik: Salman TinDüzenleme: Çağrı Telkıvıran
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.