Majör gözüyle
F majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = E (yeden, eve çeker)
- 4 = Bb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Şimal - Aynı Yerde - Akor
Ton F majör – D minör Akorlar Am, Gm, C, Bb, Dm Kolay ton C (kapo 5)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: F | Dm
Kapo: 0
Am Gm Am
Gitmiş belli yine uzağıma düşmüş
Gm
Boynunu büktü mü yoksa iyi mi hali
Am Gm
Yalnızı yalnıza sor haklıyı haksıza
Am Gm Am
O ateşte yanıcan illa ki
Am Gm
Kimisi alır gider kimisi yanar gider
Am Gm Am
herkesin için de bir gölgesi var
Gm
Öfkeli martılar uçmaya gönülsüz
Am Gm Am
Bu işin aşkla büyük ilgisi var
Gm C
Anlata anlata bitmez
Bb Am
Kimse bir yere gitmez
Gm Dm
Ne fark eder ki ayrılık
Gm C
Uzakta ellerin ama
Gm
Yardı adın artık yara
Am
Kavuşmalar bir şarkılık
Dm Am Bb
Arada uğra bari öldün mü
C Am
Yana yana eriyorum bak içime içime
Gm Am
Kimseyi sevemedim gördün mü, ben hala
Bb C
Bekliyorum seni aynı yerde
Şarkının sonu Bir kez daha?
Şimal - Aynı Yerde Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Şimal – Aynı Yerde: ton ve akor analizi
Şarkı Am ile açılıp C ile kapanıyor. Akorları hem F majörün hem Dm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
D minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Bb (minörün hüznü)
- b7 = C (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok D minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Dm akorunun 2 kez geçip F akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları F majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — F tonuna ya da Dm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonik — ev | F · A · C | — |
| ii | Gm | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · D | 13 kez |
| iii | Am | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | A · C · E | 15 kez |
| V/vi | A | İkincil dominant V/vi — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · D · F | 3 kez |
| V | C | Dominant — eve en güçlü çekim | C · E · G | 4 kez |
| vi | Dm | Relatif minör — hüzünlü taraf | D · F · A | 2 kez |
| vii° | Edim | Yeden akoru — gerilim | E · G · Bb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonik — ev | D · F · A | 2 kez |
| ii° | Edim | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majör — aydınlık taraf | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · Bb · D | 13 kez |
| v | Am | Minör dominant — yumuşak çekim | A · C · E | 15 kez |
| V | A | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediant — sıcak renk | Bb · D · F | 3 kez |
| VII | C | Subtonik — toniğe basamak | C · E · G | 4 kez |
Analiz
Ton çifti F majör ve relatifi D minör (1 bemol). Şarkıda 5 farklı akor toplam 37 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×2
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×2
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iminör plagal ×1
- Am Dm Fiii → vi Dmv → idoğal minör kadansı ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Gm → C; şarkıda 2 kez duyuluyor. Dm gözüyle iv → VII; F gözüyle ii → V (ii → V: dominantın klasik hazırlığı). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- F majör pentatonik ile D minör pentatonik aynı beş nota (F – G – A – C – D): parlak bir cümle için F notasından, daha blues havası için D notasından başla.
- Am çalarken A, C, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gm çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
F majör şekilleriyle
- Kapo 1 + E şekilleri
- Kapo 3 + D şekilleri
- Kapo 5 + C şekilleri
D minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Dm şekilleri
- Kapo 5 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses pes · kapo 5 ile orijinal perdede
- 2 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Am ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. En çok dönen akorlar Am, Gm, C, Bb; bunları F tonunda iii–ii–V–IV, Dm tonunda v–iv–VII–VI diye okuyabilirsin. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Gm → C geçişine kulak ver (F tonunda ii → V, Dm tonunda iv → VII): ii → V — dominantın klasik hazırlığı. C ile biten şarkı, F tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Şimal - Aynı Yerde Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Zeki GünerMüzik: Zeki GünerDüzenleme: Celil Yavuz
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.