Tuna Kiremitçi - Sevmek mi Sevilmek mi (Ceren Gündoğdu) - Akor

Akor dereceleri: majör ve relatif minör

Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.

Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.

Analiz

Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 4 farklı akor toplam 42 kez geçiyor; bunlardan 3 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Bm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. D gözüyle aynı F#7 akoru V7/vi, yani Bm akoruna giden bir ikincil dominant.

Akor geçişleri

1. A → Bm DV → vialdatıcı kadans BmVII → iEolyen varış ×5
2. Em → A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×5
3. F#7 → Bm DV7/vi → viikincil çözülme BmV7 → iarmonik minör kadansı ×3
4. Em → Bm Dii → vi Bmiv → iminör plagal ×3
5. Em → F#7 Dii → V7/vi Bmiv → V7iv → V ×3

Dikkat etmen gereken geçiş A → Bm; şarkıda 5 kez duyuluyor. Bm gözüyle VII → i (Eolyen varış: bir tam ses yükselerek eve girer); D gözüyle V → vi (aldatıcı kadans: D beklenirken Bm akoruna iner). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.

Kapo ve kolay tonlar

Şarkının armonik hikâyesi

İlk akor Bm; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Bm, Em, A, F#7 şarkının taşıyıcı akorları: D tonuna göre vi–ii–V–V7/vi, Bm tonuna göre i–iv–VII–V7. F#7 işin ilginç tarafı: D gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Bm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). A → Bm geçişine kulak ver (D tonunda V → vi, Bm tonunda VII → i): Eolyen varış — bir tam ses yükselerek eve girer. Son akor Bm; kapanışta kulak Bm tonunda dinleniyor.

Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.