Majör gözüyle
Db majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C (yeden, eve çeker)
- 4 = Gb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Ceylan Koynat - Tek Tabanca (Bahtiyar Özdemir) - Akor
Ton Db majör – Bb minör Akorlar Fm, Gb, Ebm, Bbm, F7, Ab Kolay ton C (kapo 1)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Fm Gb Fm Ebm
Fm Gb
Veda bile etmem sana
Fm Ebm
Çektiklerim hepsi boşa
Fm Gb
Peki ya kim girdi hayatına
F7
Ben gittikten hemen sonra
Fm Gb
Affedemem bir daha asla
Fm Ebm
Son sözlerim bunlar sana
Fm Gb
İçim belki paramparça
F7
Artık yolum tek tabanca
Bbm
Zaman bastım yarama
Gb
Geçecek sandım belki zamanla
Ebm
Ne istiyorsun ki benden hala
Fm Gb Ab
Bir canım kaldı, öldür beni de rahatla
Bbm
Zaman sardım yarama
Gb
Sarılır belki yalnızlığıma
Ebm
Ne istiyorsun ki benden hala
Fm Gb Bbm
Öldür beni de rahatla
Şarkının sonu Bir kez daha?
Ceylan Koynat - Tek Tabanca (Bahtiyar Özdemir) Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Ceylan Koynat – Tek Tabanca (Bahtiyar Özdemir): ton ve akor analizi
Şarkı Fm ile açılıp Bbm ile kapanıyor. Akorları hem Db majörün hem Bbm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
Bb minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Gb (minörün hüznü)
- b7 = Ab (doğal minör rengi)
- #7 = A (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok Bb minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bbm ile kapanması, Bbm akorunun 3 kez geçip Db akorunun hiç geçmemesi ve Bbm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Db majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Db tonuna ya da Bbm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonik — ev | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Süpertonik — dominanta hazırlar | Eb · Gb · Bb | 5 kez |
| iii | Fm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F · Ab · C | 10 kez |
| V7/vi | F7 | İkincil dominant V/vi — Bbm akoruna götürürikincil dominant | F · A · C · Eb | 2 kez |
| IV | Gb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Gb · Bb · Db | 9 kez |
| V | Ab | Dominant — eve en güçlü çekim | Ab · C · Eb | 1 kez |
| vi | Bbm | Relatif minör — hüzünlü taraf | Bb · Db · F | 3 kez |
| vii° | Cdim | Yeden akoru — gerilim | C · Eb · Gb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonik — ev | Bb · Db · F | 3 kez |
| ii° | Cdim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majör — aydınlık taraf | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominant — evden uzaklaştırır | Eb · Gb · Bb | 5 kez |
| v | Fm | Minör dominant — yumuşak çekim | F · Ab · C | 10 kez |
| V7 | F7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F · A · C · Eb | 2 kez |
| VI | Gb | Submediant — sıcak renk | Gb · Bb · Db | 9 kez |
| VII | Ab | Subtonik — toniğe basamak | Ab · C · Eb | 1 kez |
Analiz
Ton çifti Db majör ve relatifi Bb minör (5 bemol). Şarkıda 6 farklı akor toplam 30 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Bbm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Db gözüyle aynı F7 akoru V7/vi, yani Bbm akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- F7 Bbm DbV7/vi → viikincil çözülme BbmV7 → iarmonik minör kadansı ×1
- Ab Bbm DbV → vialdatıcı kadans BbmVII → iEolyen varış ×1
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×1
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×1
Dikkat etmen gereken geçiş F7 → Bbm; şarkıda 1 kez duyuluyor. Bbm gözüyle V7 → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); Db gözüyle V7/vi → vi (ikincil çözülme: F7, dörtlü yukarıdaki Bbm akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Db majör pentatonik ile Bb minör pentatonik aynı beş nota (Db – Eb – F – Ab – Bb): parlak bir cümle için Db notasından, daha blues havası için Bb notasından başla.
- Fm çalarken F, Ab, C notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gb çalarken Gb, Bb, Db notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Ebm çalarken Eb, Gb, Bb notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F7 geldiğinde gamdaki Ab yerine A çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Db majör şekilleriyle
- Kapo 1 + C şekilleri
- Kapo 4 + A şekilleri
- Kapo 6 + G şekilleri
Bb minör şekilleriyle
- Kapo 1 + Am şekilleri
- Kapo 6 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 1 yarım ses pes · kapo 1 ile orijinal perdede
- 6 yarım ses tiz · kapo 6 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Fm, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. Omurgayı Fm, Gb, Ebm, Bbm oluşturuyor — Db gözüyle iii–IV–ii–vi, Bbm gözüyle v–VI–iv–i. F7 işin ilginç tarafı: Db gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Bbm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). F7 → Bbm geçişine kulak ver (Db tonunda V7/vi → vi, Bbm tonunda V7 → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. Bbm ile biten şarkı, Bbm tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Ceylan Koynat - Tek Tabanca (Bahtiyar Özdemir) Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Sezgi ErciyasMüzik: Sezgi ErciyasDüzenleme: Ercan Bal
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.