Majör gözüyle
F majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = E (yeden, eve çeker)
- 4 = Bb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Pinhani - Çok Alıştım Sana - Akor
Ton F majör – D minör Akorlar C, Dm, Bb, Am, G, F, A7 Kolay ton G
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: F | Dm
Kapo: 0
Bb C Bb C Bb G Am Dm Bb C Dm C Bir kaleyiz kumsalda, yalnız ve sakin Bb C Dm C Yarınımız yok belki, bugün ise benimsin Bb C Dm C Yaklaşıyor fırtına, kalbim tedirgin Bb C Dm C İstemiyor bir daha baştan sevilsin Dm Am Ben terketmem seni Dm Am Terkedilmek daha kolay Dm F G A7 Ama senden vazgeçmeyi istemiyoruuuuum Dm Am Yoldan çıktım kaç kere Dm Am Kayboldum bile bile Dm F G A7 Beni artık sevmeni beklemiyoruuuuum Bb C Bb C Çok alıştım sana, hadi öldür beni Bb G Am Dm Bu giden halini bana gösterme Bb C Bb C Ya gülümse bana, ya sevindir beni Bb G Am Dm Gideceksen bari bana belli etme Bb C Dm C Bir kayığız poyrazda, sondan habersiz Bb C Dm C Parçalanıp kurtulsak, o bile belirsiz Bb C Dm C Yaklaşıyor fırtına, kalbim tedirgin Bb C Dm C İstemiyor bir daha tekrar delirsin Dm Am Ben terketmem seni Dm Am Terkedilmek daha kolay Dm F G A7 Ama senden vazgeçmeyi istemiyoruuuuum Dm Am Yoldan çıktım kaç kere Dm Am Kayboldum bile bile Dm F G A7 Beni artık sevmeni beklemiyoruuuuum Bb C Bb C Çok alıştım sana, hadi öldür beni Bb G Am Dm Bu giden halini bana gösterme Bb C Bb C Ya gülümse bana, ya sevindir beni Bb G Am Dm Gideceksen bari bana belli etme
Şarkının sonu Bir kez daha?
Pinhani - Çok Alıştım Sana Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Pinhani – Çok Alıştım Sana: ton ve akor analizi
Şarkı Bb ile açılıp Dm ile kapanıyor. Akorları hem F majörün hem Dm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
D minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Bb (minörün hüznü)
- b7 = C (doğal minör rengi)
- #7 = C# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok D minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Dm ile kapanması, Dm akorunun 25, F akorunun 4 kez geçmesi ve Dm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları F majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — F tonuna ya da Dm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonik — ev | F · A · C | 4 kez |
| ii | Gm | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · D | — |
| V/V | G | İkincil dominant V/V — C akoruna götürürikincil dominant | G · B · D | 9 kez |
| iii | Am | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | A · C · E | 13 kez |
| V7/vi | A7 | İkincil dominant V/vi — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E · G | 4 kez |
| IV | Bb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · D · F | 23 kez |
| V | C | Dominant — eve en güçlü çekim | C · E · G | 26 kez |
| vi | Dm | Relatif minör — hüzünlü taraf | D · F · A | 25 kez |
| vii° | Edim | Yeden akoru — gerilim | E · G · Bb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonik — ev | D · F · A | 25 kez |
| ii° | Edim | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majör — aydınlık taraf | F · A · C | 4 kez |
| iv | Gm | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · Bb · D | — |
| IV | G | Majör IV — Doryen / melodik minör rengimodal renk | G · B · D | 9 kez |
| v | Am | Minör dominant — yumuşak çekim | A · C · E | 13 kez |
| V7 | A7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | A · C# · E · G | 4 kez |
| VI | Bb | Submediant — sıcak renk | Bb · D · F | 23 kez |
| VII | C | Subtonik — toniğe basamak | C · E · G | 26 kez |
Analiz
Ton çifti F majör ve relatifi D minör (1 bemol). Şarkıda 7 farklı akor toplam 104 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Dm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. F gözüyle aynı A7 akoru V7/vi, yani Dm akoruna giden bir ikincil dominant. G ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×18
- Am Dm Fiii → vi Dmv → idoğal minör kadansı ×13
- C Dm FV → vialdatıcı kadans DmVII → iEolyen varış ×10
- A7 Dm FV7/vi → viikincil çözülme DmV7 → iarmonik minör kadansı ×2
Dikkat etmen gereken geçiş Bb → C; şarkıda 18 kez duyuluyor. Dm gözüyle VI → VII (VI → VII: toniğe hazırlanan yükselen basamak); F gözüyle IV → V (IV → V: eve dönmeden önce gerilimi yükselten adım). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- F majör pentatonik ile D minör pentatonik aynı beş nota (F – G – A – C – D): parlak bir cümle için F notasından, daha blues havası için D notasından başla.
- C çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Dm çalarken D, F, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bb çalarken Bb, D, F notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A7 geldiğinde gamdaki C yerine C# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
F majör şekilleriyle
- Kapo 1 + E şekilleri
- Kapo 3 + D şekilleri
- Kapo 5 + C şekilleri
D minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Dm şekilleri
- Kapo 5 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses tiz
- 5 yarım ses pes · kapo 5 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Bb ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. En çok dönen akorlar C, Dm, Bb, Am; bunları F tonunda V–vi–IV–iii, Dm tonunda VII–i–VI–v diye okuyabilirsin. A7 işin ilginç tarafı: F gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Dm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). Bb → C geçişine kulak ver (F tonunda IV → V, Dm tonunda VI → VII): VI → VII — toniğe hazırlanan yükselen basamak. Şarkı Dm ile noktalanıyor; bu da Dm tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Pinhani - Çok Alıştım Sana Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Sinan KaynakçıMüzik: Sinan KaynakçıDüzenleme: Sinan Kaynakçı
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.