Majör gözüyle
G majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = F# (yeden, eve çeker)
- 4 = C (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Melek Mosso - Kalbim Ege'de Kaldı (Rubato) - Akor
Ton G majör – E minör Akorlar C, B, Am, Em, E, F# Kolay ton C (kapo 7)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: G | Em
Kapo: 0
Am B C
Cigaramı sardım karşı sahile
B C Am
Yaktım ucuna acıları
B C
Ağları attım anılar coştu
B C Am
Ağlar hasretimin kıyıları
B C B C
Yareme tuz diye yakamoz bastım
E Am
Tek şahidim aydı
C Em
Aman aman
B C
Bir elimde defne
B C
Bir elimde sevdan
E Am
Kalbim egede kaldı
Am B C
Kadehimi vurdum karşı yakaya
B C Am
Efeler kalktı şerefe
B C
Yarimi attım anılar coştu
B C Am
Bir ağıt yaktım kadere
B C B C
Yareme tuz diye yakamoz bastım
E Am
Tek şahidim aydı
C Em
Aman aman
B C
Bir elimde defne
B C
Bir elimde sevdan
E Am
Kalbim egede kaldı
Am
Aman efendim
Em
Ayrılık ölümden beter
Am
Canım efendim
Em Am
Yeter bu hasretlik yeter
Am
Aman efendim
Em
Bana bir merhaba gönder
F#
Canım efendim
Şarkının sonu Bir kez daha?
Melek Mosso - Kalbim Ege'de Kaldı (Rubato) Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Melek Mosso – Kalbim Ege'de Kaldı (Rubato): ton ve akor analizi
Şarkı Am ile açılıp F# ile kapanıyor. Akorları hem G majörün hem Em tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
E minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = C (minörün hüznü)
- b7 = D (doğal minör rengi)
- #7 = D# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok E minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Em akorunun 5 kez geçip G akorunun hiç geçmemesi ve Em tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları G majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — G tonuna ya da Em tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonik — ev | G · B · D | — |
| ii | Am | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · E | 14 kez |
| iii | Bm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | B · D · F# | — |
| V/vi | B | İkincil dominant V/vi — Em akoruna götürürikincil dominant | B · D# · F# | 16 kez |
| IV | C | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · E · G | 18 kez |
| V | D | Dominant — eve en güçlü çekim | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif minör — hüzünlü taraf | E · G · B | 5 kez |
| V/ii | E | İkincil dominant V/ii — Am akoruna götürürikincil dominant | E · G# · B | 4 kez |
| vii° | F#dim | Yeden akoru — gerilim | F# · A · C | — |
| V/iii | F# | İkincil dominant V/iii — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# | 1 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonik — ev | E · G · B | 5 kez |
| V/iv | E | İkincil dominant V/iv — Am akoruna götürürikincil dominant | E · G# · B | 4 kez |
| ii° | F#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | F# · A · C | — |
| V/v | F# | İkincil dominant V/v — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# | 1 kez |
| III | G | Relatif majör — aydınlık taraf | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominant — evden uzaklaştırır | A · C · E | 14 kez |
| v | Bm | Minör dominant — yumuşak çekim | B · D · F# | — |
| V | B | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | B · D# · F# | 16 kez |
| VI | C | Submediant — sıcak renk | C · E · G | 18 kez |
| VII | D | Subtonik — toniğe basamak | D · F# · A | — |
Analiz
Ton çifti G majör ve relatifi E minör (1 diyez). Şarkıda 6 farklı akor toplam 58 kez geçiyor; bunlardan 3 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Em tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. G gözüyle aynı B akoru V/vi, yani Em akoruna giden bir ikincil dominant. E, F# ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- Am B Gii → V/vi Emiv → Viv → V ×6
- Am Em Gii → vi Emiv → iminör plagal ×3
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×2
Dikkat etmen gereken geçiş Am → B; şarkıda 6 kez duyuluyor. Em gözüyle iv → V (iv → V: minör tarafın gerilim kuran adımı); G gözüyle ii → V/vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- G majör pentatonik ile E minör pentatonik aynı beş nota (G – A – B – D – E): parlak bir cümle için G notasından, daha blues havası için E notasından başla.
- C çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- B çalarken B, D#, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Am çalarken A, C, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- B geldiğinde gamdaki D yerine D# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
G majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık G şekilleri
- Kapo 3 + E şekilleri
- Kapo 5 + D şekilleri
E minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Em şekilleri
- Kapo 2 + Dm şekilleri
- Kapo 7 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Am, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. C, B, Am, Em şarkının taşıyıcı akorları: G tonuna göre IV–V/vi–ii–vi, Em tonuna göre VI–V–iv–i. B işin ilginç tarafı: G gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Em gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). Am → B geçişine kulak ver (G tonunda ii → V/vi, Em tonunda iv → V): iv → V — minör tarafın gerilim kuran adımı. Şarkı F# ile noktalanıyor; bu da G tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Melek Mosso - Kalbim Ege'de Kaldı (Rubato) Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Yelda Karataş
ŞehrazatMüzik: Attila Özdemiroğlu
ŞehrazatMüzik: Attila Özdemiroğlu
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.