Majör gözüyle
F majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = E (yeden, eve çeker)
- 4 = Bb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Yaprak Çamlıca - Ölüm Kalım Meselesi (Emre Aydın) - Akor
Ton F majör – D minör Akorlar Bb, Gm, C, A, Dm, F, Am, Em Kolay ton C (kapo 5)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: F | Dm
Kapo: 0
Dm C
Ah sen bir ölüm kalım meselesi, bir ölüm kalım meselesi
Bb A
Bir ölüm kalım meselesiydin uzak dursun
Dm Gm C F Bb Gm A
Am Bb Gm C Bb
Yok yetmiyor bir veda onca zamana
Am Bb Gm C Bb
Söz geçmiyor kalbe onsuz olmuyor
Am Bb Gm C Bb
Yok bitmiyor öyle bir tek sözünle
Am Bb Gm C Bb
Aşk yetmiyor gidene her yol bahane
Am Bb Gm C Bb
Anlamalıydım belki, görmeliydim aşk bitti
F Bb Em A
Zorladın mı kalmaya, geç anladım bağışla
Dm Gm C F
Ah ben mühürlü kapıların müdavimi, sessizliğinin dinleyeni
Bb Gm A
Hiç gelmeyenin bekleyeniydim öyle olsun
Dm Gm C F
Ah sen bir ölüm kalım meselesi, bir ölüm kalım meselesi
Bb Gm A
Bir ölüm kalım meselesiydin uzak dursun
Dm Gm C F
Ah sen virane hayallerin sebebi, çıkmaz yolların gölgesi
Bb Gm A
Bir ölüm kalım meselesiydin, uzak dursun
Dm Gm C F
Ah sen bir ölüm kalım meselesi, bir ölüm kalım meselesi
Bb Gm A
Bir ölüm kalım meselesiydin uzak dursun
Şarkının sonu Bir kez daha?
Yaprak Çamlıca - Ölüm Kalım Meselesi (Emre Aydın) Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Yaprak Çamlıca – Ölüm Kalım Meselesi (Emre Aydın): ton ve akor analizi
Şarkı Dm ile açılıp A ile kapanıyor. Akorları hem F majörün hem Dm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
D minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Bb (minörün hüznü)
- b7 = C (doğal minör rengi)
- #7 = C# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok D minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Dm ile açılması ve Dm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları F majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — F tonuna ya da Dm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonik — ev | F · A · C | 6 kez |
| ii | Gm | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · D | 15 kez |
| iii | Am | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | A · C · E | 5 kez |
| V/vi | A | İkincil dominant V/vi — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E | 7 kez |
| IV | Bb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · D · F | 17 kez |
| V | C | Dominant — eve en güçlü çekim | C · E · G | 11 kez |
| vi | Dm | Relatif minör — hüzünlü taraf | D · F · A | 6 kez |
| vii° | Edim | Yeden akoru — gerilim | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Kromatik renk akorugam dışı | E · G · B | 1 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonik — ev | D · F · A | 6 kez |
| ii° | Edim | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Kromatik renk akorugam dışı | E · G · B | 1 kez |
| III | F | Relatif majör — aydınlık taraf | F · A · C | 6 kez |
| iv | Gm | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · Bb · D | 15 kez |
| v | Am | Minör dominant — yumuşak çekim | A · C · E | 5 kez |
| V | A | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | A · C# · E | 7 kez |
| VI | Bb | Submediant — sıcak renk | Bb · D · F | 17 kez |
| VII | C | Subtonik — toniğe basamak | C · E · G | 11 kez |
Analiz
Ton çifti F majör ve relatifi D minör (1 bemol). Şarkıda 8 farklı akor toplam 68 kez geçiyor; bunlardan 6 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Dm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. F gözüyle aynı A akoru V/vi, yani Dm akoruna giden bir ikincil dominant. Em gamın dışına çıkan renk akorları.
Akor geçişleri
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×10
- A Dm FV/vi → vi DmV → iarmonik minör kadansı ×5
- C F FV → Itam kadans DmVII → III ×5
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×5
- Bb F FIV → Iplagal kadans DmVI → III ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Gm → C; şarkıda 10 kez duyuluyor. Dm gözüyle iv → VII; F gözüyle ii → V (ii → V: dominantın klasik hazırlığı). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- F majör pentatonik ile D minör pentatonik aynı beş nota (F – G – A – C – D): parlak bir cümle için F notasından, daha blues havası için D notasından başla.
- Bb çalarken Bb, D, F notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gm çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A geldiğinde gamdaki C yerine C# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
F majör şekilleriyle
- Kapo 1 + E şekilleri
- Kapo 3 + D şekilleri
- Kapo 5 + C şekilleri
D minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Dm şekilleri
- Kapo 5 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses pes · kapo 5 ile orijinal perdede
- 2 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Dm ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Omurgayı Bb, Gm, C, A oluşturuyor — F gözüyle IV–ii–V–V/vi, Dm gözüyle VI–iv–VII–V. A işin ilginç tarafı: F gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Dm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). Gm → C geçişine kulak ver (F tonunda ii → V, Dm tonunda iv → VII): ii → V — dominantın klasik hazırlığı. Şarkı A ile noktalanıyor; bu da F tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Yaprak Çamlıca - Ölüm Kalım Meselesi (Emre Aydın) Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Yaprak ÇamlıcaMüzik: Yaprak ÇamlıcaDüzenleme: Mats Valentin
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.